دانلود مقاله تاثیر رنگ بر رفتار و سلامت

مشاهده رنگ های زیبا و چشم نواز، از عالی ترین تجربیاتی است که انسان در طول شبانه روز آنرا تجربه می کند.

به اطراف خود نگاه کنید، رنگها همه جا هستند، ما را احاطه و در بر گرفته اند.

ما زندگی را از دریچه رنگها، شکلها و البته صداها می بینیم.

در این نوشته سعی خواهیم کرد تا شما را با تاثیر رنگ بر رفتار و سلامت انسان آشنا کنیم.

رنگها مختلف در زندگی ما از بسیاری جهات تاثیر گذارند، بعنوان مثال: • رنگ قرمز عمومآ به هنگام رانندگی یا استفاده از دستگاه های صنعتی و ...

توجه ما را به خطرها جلب می کند.

• ما هنگام مشاهده مراتع سرسبز احساس شادابی می کنیم.

• هنگامی که دریای آبی را می بینیم احساس آرامش می کنیم.

• یک اتاق تاریک در ما احساس وجود رمز و راز و یا ترس ایجاد می کند.

• اتاقی با رنگ آمیزی سفید احساس تازگی و تمیزی را در ما القا می کند.

اگر رنگها در زندگی ما تاثیر دارند، این سوال پیش می آید که تاثیر درمانی آنها بر بیماران چیست؟

رنگ درمانی یک شیوه درمانی پیوسته و بی وقفه است که شامل بکارگیری رنگها در درمان بیماریهای مختلف جسمی و اختلالات احساسی یا روانی است.

در رنگ درمانی از مجموعه ای از اصول هارمونی رنگها و ترکیب آنها برای بهبودی بیماران استفاده می شود.

متخصصین رنگ درمانی معتقد هستند که هر عضو بدن انرژی مشخصه خود را دارد و اختلالات هر عضو را می توان با بکارگیری رنگی هم تراز با انرژی آن عضو در محدوده مشخص و یا کل بدن به سمت بهبودی پیش برد.

رنگها در واقع امواج الکترومعناطیس پر انرژی با طول موج های قابل رویت هستند.

سلول هایی مخروطی شکل که در شبکیه چشم قرار دارند این امواج را به رنگ قابل تشخیص در ذهن تبدیل می کنند.

این سلولها به سه دسته تقسیم می شوند گروهی برای تحریک شدن توسط رنگ آبی، گروهی برای رنگ سبز و گروه دیگری برای رنگ قرمز.

میزان یا شدت تحریک هر یک از آنها در آن واحد می تواند رنگ های مختلفی را در ما ذهن تداعی کند.

رنگ آبی حس آرامش و سفید حس تمیزی را به انسان منتقل میکند.

در سراسر زندگی ما با دریایی از رنگها احاطه شده ایم، آنها بر احساسات و سلامتی ما تاثیر می گذارند.

برای مثال زمینه های آبی آرامش دهنده بوده و می تواند برای پایین آوردن فشار خون مورد استفاده قرار گیرند.

این زمینه از رنگها می توانند توانایی خوابیدن را در انسان افزایش داده و یا احساس درد را کاهش دهند.

در مقابل هنگامی که در معرض نور قرمز قرار داشته باشید تاثیر تقریبآ متضادی را احساس می کنید.

این زمینه از رنگ می توان باعث بالا رفتن فشار خون شود و افزایش سازندگی آدرنالین خون را موجب شود.

به دنبال آن شما یقینآ احساس ترس یا استرس خواهید کرد.

بنابراین مشاهده می کنید که استفاده صحیح از رنگها می تواند یک فضای مناسب یا نامناسب برای زندگی ایجاد کند.

در اینجا اشاره ای داریم به کاربردهای بعضی از رنگها : • رنگ زرد ذهن انسان را تحریک می کند بنابراین معمولآ مناسبترین رنگ ها برای اتاق مطالعه یا درس است.

• رنگ آبی موجب آرامش شما می شود و تسکین دهنده بوده بنابراین برای اتاق خواب مناسبتر است.

• رنگ سفید نشانگر تهی بودن، فضای باز و تمیزی است لذا برای برای حمام یا سرویسهای بهداشتی بسیار مناسب است.

باید دقت کنید که حتی المقدور از این رنگ برای اطاق درس یا مطالعه استفاده نکنید.

به طور خلاصه، رنگ درمانی بر افکار، رفتار و سلامتی فرد بطور قطع تاثیر می گذارد.

فراموش نکنید که استفاده درست از رنگها می تواند آرامش را به زندگی شما به ارمغان آورد رنگ وکاربرد آن در نقاشی زندگی بشر اولیه تحت تاثیر دو عاملی قرار داشت که خارج از کنترل او بودنداین دو عامل عبارتند از شب وروز و تاریکی و روشنایی .شب محیطی را پدید می اورد که فهالیت بشر را متوقف می کرد و لذا بشر اولیه به غار خود پناه می برد وخودرا در پوست حیوانات می پیچید و به خواب می رفت ویا از درختی بالا می رفت و در انتظار فرا رسیدن روز می ماند.

روز موجب محیطی بود که درآننار و عمل مقدور بود ولذا بشر اولیه دو باره دست به کار میشد تا توشه موادغذایی خود را پر کند یا به جستجوی شکار بپردازد.شب به همراه خود بی حرکتی آرامش وکاهش عمومی سوخت و ساز فعالیت جسمانی را به ارمغان می آورد .

اما روز به همراه خود امکان کار وعمل و افزایش فعالیت جسمانی را می آورد و به انسان نیرو و هدف می داد .رنگ های مرتبط بااین دو محیط عبارتند از رنگ آبی متمایل به تیره آسمان شب وزرد روش نور آفتاب ادر رنگ وسیلهء بیان نقاش است.

رنگ سیاه و سفید در طبیعت به ند رت به صو رت خالص یافت می شوند.

وهیچکدام ازآنها رنگ محسوب نمی شوند.

پس رنگ چه چیزی می تواند باشد ؟

رنگ برای نقاش در مرحله ء اول پودری است که به همراه چسب آن را روی سطح می گستراند .

اما این تعریف در مورد خصوصیات فیزیکی و شیمیایی مواد رنگی چیزی بیان نمی کند .

اگر در تاریکی به پودز های رنگی نگاه کنیم نمی توانیم بگوببم کدام یک از آنهاآبی وکدام زرد است رنگها فقط در نور قابل تشخیص اند .تنعا نور است که آنها را بوجود می آورد .نور سفید وبد ون رنگ را می توان از طریق منشور به طیف رنگی تجزیه کرد.

نور تابش انرژی از یک منبع است .

طول موج های قابل رویت این تابش بین397و687 میلیو نیم میلیمتر هستند .

هر یک از این طو ل موج ها رنگ مشخصی دارند.این پد یده با رنگ بنفش شروع می شود وبه تدریج و به طور پیوسته به آبی وسبز وزرد و نارنجی و قرمز می رسد .

چشم انسان مستقیماقادر به دیدن طول موج های کو تاه تر از (ماورای بنفش )و طول موج های بلند تر (مادون قر مز) نیست.

وقتی می گوییم جسمی به رنگ آبی است معنای آن این است که این جسم فقط امواج نور آبی را منعکس می کند وبقیه نور ها جذ ب و تبد یل به گرما می شوند .

این امر را به سا د گی می توان به اثبات رساند : اگر جسم سفیدی را که در آفتا ب قرار دارد لمس کنیم حرارت آن با هوای اطراف به ند رت تفا وت دارد .

سفید تمام امواج نوری را بر می گر داند .

حال آنکه می دانیم یک شیء سیا ه در آفتاب ممکن است چنان گرم شود که دست زدن به آن غیر ممکن گرد د.

زیرا تمام طوت موج هایی که با آن برخورد می کنند جذ ب و به گر ما تبد یل می شوند وسپس به تدریج از آن جدا می شوند اگر بالا یه ای از رنگ آبی جسمی به رنگی دیگر را بپو شانیم این رنگ باعث می شود تمام جسم را آبی تصور کنیم .

دایره رنگ تو ضیحات بصری ویژگی های رنگ را بیان می کند واین جدولی است که در وهلهء اول شامل سه رنگ اصلی آبی و زرد وقرمز است.

این سه را به این علت که از ترکیب رنگ های دیگر به دست نمی آیند رنک های اصلی می نا مند.

با این طر یق و به وسیلهء این رنگ ها می توا نیم تر کیب بصر ی وهم ترکیب مادی می توانیم سایر رنگ ها را به وجود آوریم اگر از دو رنگ اصلی به مقدار مسا وی مخلوط شود رنگ جد یدی پد ید می آید و با این ترتیب از ترکیب دو به دو رنگ های اصلی سه رنگ جد ید و اصلی سبز ونارنجی و بنفش به وجود می آید که در نتیجه دایرهء رنگ به شش رنگ مجهز می شود .

اگر هر دو رنگ مجا ور با هم مخلوط شوند تعداد رنگها به دوازد ه خواهد رسید و به همین ترتیب به چهل وهشت 48 رنگ خواهیم رسید که با هم پیو ستگی دارند این پدیده را در فرم کا مل آن در طیف منشور یا رنگین کمان مشاهده می کنیم.

تمام این رنگ ها را هر چند که تعداد شان زیاد باشد باز رنگهای خا لص می نامند زیرا هر یک از آنها تنها از یک یا دو رنگ اصلی تشکیل شده اند .

رنگ ها ی خالص نقطه ی مقا بل رنگ های نا خالص هستند در رنگ های نا خالص مقداری از هر سه رنگ اصلی تشکیل شده اند .

نور هما نطور که ممکن است بهرنگ ها و طول موج ها یش تجز یه شود می تواند د و باره تر کیب هم بشود .

اگر نور ها یی را که از سه شیشه به رنگ های زرد و آبی وقر مز عبور کر ده اند را روی هم بیند ا زیم نوری که از ترکیب آنها به دست می آید بی رنگ خوا هد بود .حتی تر کیب دو تا از آنها روشن تر از هر کدام از دو نور به تنهایی است .

زیرا دو سوم3/2 امواج قابل رویت نور تر کیبی است این تر کیب رنگی تر کیب افزا یشی نا میده می شوند ونقطهء مقابل ترکیب کا هشی است که در آن از مقدار نور کا سته می شو د ترکیب کاهشی زمانی اتفاق می افتد که مواد منعکس کنندهء نور نظیر رنگهای نقاشی با هم تر کیب شو ند ترکیب کا هشی را می توان با آزمایش زیرقابل رویت ساخت دایرهء ببرید روی آن سه قطعهء مساوی هم رسم کنید و با سه رنگ اصلی برابر هم رنگ کنید.

سپس مقوا را به سر عت بچرخانید چشم در این حا لت قادر نخواهد بود رنگ ها را از هم تفکیک دهد درنتیجه بصرا با هم مخلوط می شوند وخاکستری ایجاد خواهند کرد.

.

رنگ آبی انواع رنگ آبی عبار تند از آبی اولترامارین دانه ریز/آبی پروس یا پا ریس (سیانوژن آهن)آبی کبالت سیر وروشن/آبی سیرولین/ آبی در طبیعت به دو صورت وجود دارد= یکی آبی کو هی که تر کیبی از مس است که نا پا یدار می با شد و دیگری لاجورد که سنگی نیمه قیمتی است.امروزه دیگر از هیچکدام از دو ماده خام برای رنگ استفاده نمی شود.

(هرچند که لاجورد در مقابل نور مقاوم است.) این ماده در نقاشی های قدیمی به صورت یک گلیز قیمتیروی زیر رنگ حجم پردازی شده به کار می رفت و به همین جهت به آن سنگ گلیز می گفتند.

نام الترا مارین نیز در مورد آن متداوت است زیرا آن را ازماورای دریا یعنی آن سوی دریای خزر به دست می آورند.

آبی اولترامارین: امروزه به صورت مصنوعی از ترکیب سودا و اکسید آلومینیوم و گوگرد و اسید سیلسیک ساخته می شود وآبی اولترامارین نزد یک ترین آبی به رنگ اصلی آبی در دایرهء رنگ است این رنگ در مقا بل نور مقا وم و بسیار خا لص است چون این رنگ در مقا بل آهک مقا وم است.

مهمتر ین رنگ آبی برای نقاشی د یواری و رنگ آمیزی خانه است حتی در جعبه رنگ های معمو لی و ارزان بچه ها هم به صورت خالص وجود دارد بهترین نوع آن نه به قرمز و نه به سبز متمایل است این رنگ تحت تاثیر خواص شیمیایی سایر رنگ ها نیز قرارنمی گیرد .

آبی پروس (سیانوژن آهن) دومین آبی با اهمیتی است که حتی برای محدود ترین تخته رنگ نیز لازم است آن را به نام قد یم آن آبی پاریس یا برلین نیز می نامند .

این رنگ قوی ترین نیروی رنگی را دارد و مقدار اند کی از آن یک لوله رنگ زرد یا حتی قهوای را می تواند به سبز درخشان تبد یل کند .

با قر مز تر کیبی در خشان می دهد و در ترکیب با قرمز کامیوم سیاه عمیقی به وجود می آورد که نقاش می تواند از آن به جای هر رنگدانهء سیاهی استفاده کند.

بر خلاف آبی اولترامارین که قدرت پوشا نند گی زیادی دارد و در گلیز نیز مورد استفاده قرار گیرد .

آبی پروس که رنگ ارزانی است در جعبه رنگهای معمولی مشا هد ه می شود این رنگ برای نقاشی د یوار بی فایده است زیرا بلا فاصله با آهک از بین می رود ..

آبی کبالت = رنگ گران قیمتی است که در جعبه رنگ های معمو لی مشابه آن را که تر کیبی از اولترامارین و سفید روی است می توان دید ولی هر گز درخشش بی نظیر کبا لت حقیقی را ندارد .

آبی کبالت حتی به صورت لایهء ضخیم باز هم درخشان است .

این رنگ باید به تنهای به کار رود زیرا در ترکیب با رنگهای دیگر به سادگی محو می گردد.

قد رت رنگ کنند گی آن زیاد نیست و بین رنگهای مات و شفاف قرار می گیرد این رنگ خیلی غنی به نظر می رسد و به ویژه در فرسک آبرنگ وتمپرا نمود فریبنده ای دارد .

ولی مقداری از فریبند گی آن در اثر تر کیب از روغنی که چربی و جلای آن زیاد باشد از بین می رود .

افزودن مقدار کمی آبی کبالت به رنگ های روغنی دیگر موجب می شود زود تر خشک شود .

از این رنگ دو نوع دیگر که از آن مشتق می شوند کمیاب است =1 آبی سیرولین که به رنگ آسمان بد ون ابر است.

که برای نمایش حا لتها ی جوی بسیار جا لب است .

2=اکسید آبی-سبز (رنگ کبا لت قلعی) که اغلب برای نمایش رنگ افق آسمان در زمستان به کار می رود .

این دو را نبا ید با رنگ های دیگر تر کیب کرد زیرا هر یک به تنهایی مثل جواهرمی درخشند .

این دو رنگ که مشتقاتی از کبالت هستند در مقابل آهک مقاوم اند و از نظر سایر خصوصیات رنگ آمیزی نیز مثل کبالت هستند در مقابل حرارت مقاومند و در نقاشی چینی و لعاب کاری نیز کا ربرد دارند.

یک رنگ آ بی منسوخ شده= نیل (ایندیگو) مرکبی آ بی رنگ است که از ریشهء گیاه نیل به دست می آید و قرن ها به عنوان رنگ پا رچه به کار می رفت و تنها رنگ آ بی مو جود بود.

نوع مصنو عی آن سرانجا م تهیه شد ولی با وجود ییشرفت هنوز هم در مقابل نور کاملا مقاوم نبوده این رنگ که چیزی بین آبی اولترامارین و آبی پروس است وقتی به صورت رنگدانه است پس از مدت کمی تیره و کد ر می شود و امروزه به عنوا ن مشابه یا اصل نیل مو جود است .

تیره روشنی رنگ آن هم نتیجهء پرید ن رنگ آ ن است .

اگر به پرده نقاشی که در سده ی هجدهم "نگه بان شب" نام گرفته، در زمان و شرایط ِ آفرینش ِ آن نگاه کنیم، به تر خواهیم توانست کیفیت ِ دراماتیک و نیرومند سرجوخه گی ِ سروان فرانس بانینگ کوک (Frans Banning Cooq) و دست یارش ستوان ویلم فان راویتن بورخ (Willem van Ruytenburch) را درک کنیم.

این تیراندازان در 1963 برای آذین سرسرای زیبا که به تازگی ساخته شده بود، طرحی در سر داشتند.

سرسرا به جای اتاق جلسه ی کنار برج سوایت-اوترخت (Swijght-Utrecht) ساخته شده بود.

طرح ِ آذین، بسیار معمولی و منطبق با سنت ِ زمانه بود.

افراد با درجه های گوناگون سفارش چهره نگاری دسته جمعی می دادند و به دیوار می آویختند.

بالاسر و در برابر ِ چشمان ِ افرادی که در سرسرا حاضر اگر به پرده نقاشی که در سده ی هجدهم "نگه بان شب" نام گرفته، در زمان و شرایط ِ آفرینش ِ آن نگاه کنیم، به تر خواهیم توانست کیفیت ِ دراماتیک و نیرومند سرجوخه گی ِ سروان فرانس بانینگ کوک (Frans Banning Cooq) و دست یارش ستوان ویلم فان راویتن بورخ (Willem van Ruytenburch) را درک کنیم.

بالاسر و در برابر ِ چشمان ِ افرادی که در سرسرا حاضر می شدند و جلسه تشکیل می دادند.

نگه بان شب، 1642 این ایده که تیراندازان، به عنوان ِ نگه بانان در حال ِ ماموریت در پرده نقاشی ظاهر شوند و جلوه کنند از جایی سرچشمه می گرفت.

شه بانوی برکنار شده ی فرانسه، ماریا د مدیچی (Maria de’Medici ) در سپتامبر 1638 به آمستردام آمده بود و این تیراندازان به عنوان گارد احترام برای استقبال باشکوه از او فراخوانده شده بودند.

تیراندازی به آن زمان چیزی بیش از باشگاه ِ تیراندازی نبود و گه گاه نیز دعوتی برای اجرای نقش گارد احترام و باقی زمان هم پیشه ی اصلی؛ نانوایی و قنادی و بقالی و غیره.

انگیزه ی اصلی این ایده که به گونه ای باشکوه بر پرده نقاشی ظاهر شوند، سربلندی آمستردام به پذیرش شه بانوی تبعیدی بود.

ماریا د مدیچی گرچه تبعیدی و بی پول بود، ولی "مادر ِ سه پادشاه " بود؛ پادشاهان فرانسه و اسپانیا پسران او بودند، دخترش با پادشاه انگستان ازدواج کرده بود و خود ِ او از نوادگان امپراتور ماکسیملیان(Maximiliaan) بود که به آمستردام اجازه داده بود تا نشان تاج ِ شاهی را بر پرچم شهر بنشاند.

سفارش نقاشی ِ "سرجوخه گی بانینگ کوک" به رمبراند داده شد که آن زمان در اوج شهرت بود.

هزینه ی آن (چنان که بعد ها یکی از کسان حاضر در پرتره اظهار کرده است) توسط شانزده تن پرداخت شد "نفری صد گیلدن، یکی بیش تر و یکی کم تر؛ بسته به وسع مالی و جای شان در پرده".

از این نکته که پایه ی قرارداد بوده می توان فهمید که تیراندازان به شکل ِ "کلاسیک"ِ چهره نگاری گروهی می اندیشیدند.

ردیفی چهره نگاری از افراد ِ شق و رق ایستاده در کنار هم، بی خلاقیت و تخیل.

سرهایی در یک ردیف و یک خط، و به یاری شکل ایستادن نشان ها و حرکت دست، بیان ِ موقعیت و درجه ی افراد.

از این چهره نگاری ها بسیار ساخته شده بود، نه عالی و نه بد.

چیره دست در حد خود.

رمبراند این کارها را دیده بود.

تیراندازان، سفارش ِ چهره نگاری های دیگری هم برای سرسرای تازه شان به نقاشان بزرگی چون گوفرت فلینک (Govaert Flinck) و بارتولوموس فان در هلست (Bartholomeus van der Helst) داده بودند.

کارها آماده و از دیوار آویخته بود.

ترکیب بندی کار ِ اینان زنده تر بود ولی به همان روال ِ رموک ِ کلاسیک.

چهره نگاری هاشان با همه ی استادی در کار، چهره نگاری فردی بود که در پرده ای بزرگ کنار هم قرار گرفته اند و نه چهره نگاری ِ مستقل با ترکیب بندی استوار و متفاوت.

ولی رمبراند به عکس، این ترکیب بندی ِ ساخته گی ِ کنارهم گذاری چهره ها را رعایت نکرد و خواست تا گروهی زنده و جنبده و در حرکت را بر پرده نقش بزند.

او سفارش را نه به عنوان چهره نگار، که در شکل نقاش ِ تاریخ نگار انجام داد و شاه کاری بی همتا و زیبا آفرید.

تیراندازان به شکل ایستادن در چهره نگاری های دیگر حالت نگرفته اند.

زیرنویس کپی آب رنگ از آلبوم خانواده گی بانینگ کوک لحظه را درست شرح می دهد: "آقای جوان پورمرلاند (Purmerlandt) به عنوان سروان (بانینگ کوک) به ستوان ِ زیر دست خود آقای فلاردینگن(vlaerdingen) (راویتن بورخ) دستور می دهد تا شهروندان زیردست را آماده ی رژه کند." این همان چیزی است که می بینیم: نگه بانان شب که (در روز!) آماده ی رژه می شوند.

سروان بانینگ کوک در همسانه ی سیاه و حمایل ِ رنگ شهر و ستوان که همسانه ی درخشان ِ زرد زرین پوشیده دارند رو به جلو حرکت می کنند.

باقی ترکیب بندی، سامانی شگفت در نا به سامانی ِ ِ حرکت ِ متضاد و متناقض ِ آدم های حاضر، در حرکت ِ این دونفر ِ پیشین حل شده اند.

جاهای روشن، که کارایی ِ نمایشی دارند، تاکیدی هستند بر سلسله مراتب درون این گروه.

هم عصران رمبراند همان زمان به درون مایه ی انقلابی این پرده تاکید گذاشتند.

گواه آن یکی از یادداشت های ساموئل فان هوخستراتن (Samuel van Hoogstraten) هنرجوی رمبراند است که نوشته است آگاهان زمانه بر این نکته تاکید داشته اند که رمبراند در این پرده توانسته است چهره نگاری گروهی را به نشان دادن ِ صحنه و روی دادی تاریخی تبدیل کند.

نیکلاس پیکه نوی، سرجوخه گی ِ یان کلاس فان فلوس وَیک، 1642 تکنیک ِ رمبراند رمبراند با گذاشتن لایه ی ضخیم رنگ مایه ها کوشید تا توجه را به گونه ی نوتری جلب کند.

رنگ مایه گاه به کلفتی انگشت شست است.

با گرفتن بینی یکی از چهره های اصلی در پرده نقاشی می توان آن را حمل و نقل کرد.

آذین و جواهر شکل گونه ای حکاکی بر لایه رنگ خشک شده را دارد.

همه ی این نکات در بررسی های اخیر روشن و ثابت شده است.

تجربه گری رمبراند در بررسی اخیر، به خصوص در کاربرد شکل های گونه گون ِ نور نگاه ِ دیگری به کار ِ او را شکل داده است.

در فن ونیزی پودر شیشه برای براق کردن لایه ی بیرونی پرده نقاشی به کار می رفته است.

کاشف و استاد این کار تیسین بود.

رمبراند با ترکیب پودر شیشه و موم زیاد و افزودن رنگ مایه به ضرورت جاهای تیره و روشن و با نازک و ضخیم گذاشتن همین لایه، بازی رنگ بی نظیری بر پرده آفریده است که تا چندی پیش از رازهای کار او بود.

مات کردن رنگ های براق با ترکیبات رنگ مایه ها از کارهای دیگر او در همین پرده است.

رمبراند پس از طرح چهره ها بر پرده به شیوه ی خاص خود روی آن کار کرده است.

به جای استفاده از قلم مو، کاردک و گاهی دست و انگشت را به کار گرفته تا برجستگی دل خواه خود را در کار به دست بیاورد.

مایه ی جلا را انگار به منظور ِ عکس ِ خویش کاری آن به کار گرفته است تا تاثیر ِ آن زنده و جان دار تر بشود.

شانه ی مرد سرخ پوش در میانه ی راست ِ پرده از لایه ای ترکیب رنگ مایه سرخ با پودر شیشه پوشانده شده و روی آن رنگ اخرای مایل به سرخ آمده است.

این کار برای نشان دادن تار و پود جنس پارچه نیست بل که برای بعد دادن و جلوتر کشیدن و نیرومند کردن تاثیر خود چهره است.

رمبراند شهرت دارد به کندکار کردن.

همه ی این لایه لایه های به دقت گذاشته شده، شاهدی اند بر زمانی که صرف آفریدن کار شده است.

در یکی از کارهای قدیمی رمبراند، که در بیست ساله گی ش کشیده، همین شیوه کار دیده می شود.

به جای قلم مو از دسته ی آن و یا از تکه چوب استفاده شده و لایه رنگ را تراشیده است.

اگر هم چنین کاری در زمان او توسط دیگران انجام می گرفته، تنها برای ساختن زمینه بوده است و بعد روی آن با قلم مو کار می شده است، نه عکس آن.

این کار، همان نظر رمبراند را اثبات می کند که زیبایی در خود رنگ نیست، بلکه زیبایی را باید با کار کردن روی آن و درون آن بیرون کشید.

سطح و لایه رنگ باید در کار رمبراند بعد تازه ای ایجاد کند و حس ِ دیگری بر حواس پنج گانه ی بیینده بیفزاید تا بیش تر بتواند لذت ببرد.

در کارهای آخر رمبراند، روی رنگ ها آن گونه کار شده است که همه ی ظرفیت بینایی مان به خدمت تماشا گرفته می شوند تا خودمان را در درون فضا احساس کنیم.

رمبراند لایه رنگ را به حد دل خواه روی بوم می گذاشت و بعد با کاردک، قلم مو، انگشت و هر چه به دست اش می رسید، روش کار می کرد و به آن جلوه ای تندیس وار می داد که در تماشا این احساس را داشته باشی که می توانی هر تکه از کار را به دست بگیری و جا به جا کنی.

دو نمونه ی برجسته شده از نگه بان شب نوامبر 2004 نقاشی نقاشی عمل بکار بردن رنگ دانه محلول در یک رقیق کننده و یک عامل چسپاننده (یک چسب ) بر روی یک سطح (نگهدارنده) مانند کاغذ ، بوم یا دیوار است.

این کار توسط یک نقاش انجام می شود.

این واژه بخصوص زمانی به کار می رود که این کار حرفه شخص مورد نظر باشد.

قدمت نقاشی در بین انسانها ، شش برابر قدمت استفاده از زبان نوشتاری است.

در قیاس با نقاشی ، طراحی ، سلسله عملیات ایجاد یک سری اثر و نشانه با استفاده از فشار آوردن یا حرکت ابزاری بر روی یک سطح است.

یک روش قابل اجرا برای تزئین دیوارهای یک اتاق با استفاده از نقاشی در ساختار جزئیات کار موجود است.

این مقاله بیشتر درباره نقاشی وری سطوح به دلایل و اهداف هنری است .

نقاشی از نظر بسیاری افراد، در زمره مهمترین شکلهای هنر قرار دارد.

تاریخ نقاشی قدیمی ترین نقاشی ها در دنیا که متعلق به حدود 32000 هزار سال قبل می باشد، در گروته شاوه فرانسه قرار دارد.

این نقاشی ها که با استفاده از افرای قرمز و رنگ دانه سیاه حکاکی و رنگ شده اند، تصاویری از اسب ها ، کرگدن ها، شیرها، بوفالوها و ماموت ها را نشان می دهند.

اینها نمونه هایی از نقاشی در غار هستند که در تمام دنیا وجود دارند.

امروزه ،بسیاری از آثار شناخته شده و مشهور هنری مانند مونالیزا نقاشی هستند.

در حال حاضر اختلاف نظرهای جزئی در مورد کاملا هنری بودن آثاری که به روشهای غیر سنتی و با روش های غیر از شیوه های کلاسیک خلق می شوند وجود دارد.از لحاظ مفهومی هنرمندانی که از صدا ، نور ، آتش بازی ، چاپگرجوهرافشان ، پیکسل های صفحه مانیتور و حتی پاستل یا مواد دیگر استفاده می کنند، یا رنگهای آمیخته با زرده تخم مرغ را بکار می برند، یکسان هستند.

در نتیجه به اغلب کارهای هنری ، نقاشی گفته می شود.

درباره رنگ رنگ ترکیبی از رنگدانه ، حلال ، چسپاننده و در برخی موارد تسریع یا کند کننده ای برای خشک شدن ، بهبود دهنده بافت ، تثبت کننده و یا هر ماده اصلاح کننده دیگری است.

قبل از آنکه رنگ بر روی بوم قرار گیرد، معمولا ابتدا آن را آغشته به نوعی زمینه (یک لایه پوششی که معمولا از جنس جسو می باشد) می کنند تا چسپندگی با رنگ را افزایش داده و حالت بافت سبدی بوم را برای جلوگیری از تراوش کاهش می دهد.

با اینکه انتظار می رود رنگدانه هایی که برای نقاشی بکار می روند ثابت باشند، اما برخی از نقاشان از رنگهایی استفاده می کنند که دارای رنگدانه های فرار هستند.

ابزار مورد استفاده نقاش شامل انواع مختلفی است .

از جمله : قلم موی نقاشی کاردک پالت (از جنس چوب یا پلاستیک که در هنگام نقاشی رنگ را روی آن قرار داده و استفاده می کنند) اسفنج گیره سه پایه قوطی اسپری رنگ اسپری رنگی دارای هوای فشرده به این موارد می توان گچ ، مداد گرافیت ، پارچه کهنه یا دستمال کاغذ ی ، آینه ( که گاهی برای تغییر زاویه دید و پرسپکتیو و گاهی نیز برای نقاشی شخص از خودش بکار می رود) تربانتین یا هر رقیق کننده بی بوی دیگر (که معمولاً به همراه روغن استفاه می شود) ،مدل یا موضوع و شاید نور پردازی آتلیه را نیز اضافه نمود.

تکنیکهای نقاشی تکنیکهای نقاشی عبارتند از : رنگ زنی غلیظ آبرنگ لعاب دادن نقاشی یا رنگ مومی ( نقاشی یا رنگی که با موم آب کرده بسازند) نقاشی دیواری که معروفترین نوع آن فرسکو می باشد.

سایش و نقاشی نقطه ای فوماتو سامی – ای کلاژ نقاشی بر روی تخته نقاشی یا اسپری ( گرافیتی ) (نقاشی) با مواد جدید نقاشی یا کامپیوتر حلال های رنگ حلال ماده ای است که رنگدانه در آن حل یا قرار داده می شود.

تقریباً تمامی حلالهای طراحی در نقاشی نیز قابل استفاده هستند.

برخی از آنها عبارتند از : رنگ روغن ، شامل رنگهای جدید قابل اختلاط با آب رنگ اکریلیک سایه روشن رنگ انگشتی مرکب پاستل ، شامل پاستل خشک ، پاستل روغنی و موادهای پاستل تمپرا (رنگهای آمیخته تا زرده تخم مرغ) رنگ مومی آبرنگ سبک های معروف نقاشی سبک های نقاشی می توانند با روشهای بکارگیری و یا با توجه به جنبش هنری که بیشترین تطبیق را با مشخصات غالب و حاکمی که نقاشی نشان می دهد دارند، مشخص شوند.

سبک های معروف عبارتند از: رئالیسم (واقع گرایی) امپرسیونیسم (برداشت گرایی) پوینتولیسم هنر ابتدایی کوبیسم (حجم گری) مدرنیسم (نوگرایی) آبستره (انتزاعی) پست مدرنیسم (فرا نوین) آوانگارد (پیشگام ، وابسته به مکتب های هنری نوین و غیر سنتی) ساختار گرایی کتاره سخت گرافیتی اصطلاحات معمول نقاشی این اصطلاحات عبارتند از : تمثیل بادگن پوینیلیسم (گذاشتن نقطه های رنگین روی سطح سفید) فانتزی نقاشی فیگور (پیکر) تصویر سازی صنعتی منظره طبیعت گرا چهره علمی تخیلی طبیعت بی جان سورئالیسم (فرا واقع گرایی) جنگ می توانید مطالب دیگری را نیز راجع به منشاء هنر و فهرستی از نقاشان مشهور مطالعه کنید.

یکی از مقوله های مطرح شده و ناشناخته در نقاشی ، نقاشی چهار بعدی است.

روانشناسی رنگها را بدانیم [ January 23, 2006 ] برخی از روانشناسان عقیده دارند رنگی که برگزیده و دلخواه کسی است میتواند گویای خصوصیات اخلاقی و روانشناسی او باشد.

نوشتار زیر چکیده ای است که بر اساس این نظریه و پس از سالهای پژوهش نگاشته شده: قرمز: خوش قلب اما خودپرست این رنگ مظهر شدت و زیاده روی است که گاهی در جهت مخالف آن است.

قرمز رنگ عشق و تنفر و فداکاری و خشونت و خون و آتش.

کسی که به این رنگ علاقه دارد هرگز نمی تواند در زندگی بی تفاوت باشد.

این گونه اشخاص تند و سرکش و در عین حال فعال و شجاع و کمی عجول هستند.

احتمال شکست به خصوص در عشق برای آنها فراوان است.

قضاوتهای عجولانه و ناگهانی در مورد دیگران اغلب سبب از بین رفتن دوستی هایشان می شود، با آن که در عشق کاملاً فداکارند اما اگر روزی حوادث بر وفق مراد نباشد بدون تفکر و جویا شدن علت می جنگند.

دو عیب بزرگ خودپرستی و عدم کنترل، در نفس آنهاست و دو صفت ممتازشان خوش قلبی و حس بزرگ طلبی است.

به طور کلی دوستداران رنگ قرمز دارای خصوصیات متضادی هستند.

صورتی: مورد علاقه دیگران رنگ صورتی درواقع همان قرمز است که کمرنگ شده باشد.

اگر به این رنگ علاقه دارید تمام صفات رنگ قرمز را کمی ملایمتر دارا می باشید، با گذشت هستید و در عشق، تندی نشان نمی دهید.

دیگران را خوب درک می کنید و با اطرافیان خود با ملایمت و لطف رفتار می کنید و به دلیل نشاط و شادابی تان مورد علاقه اطرافیان خود هستید.

آنهایی که به این رنگ علاقه دارند اغلب شکستها، خشونتها و دشواری های زندگی را تحمل کرده اند و با مشکلات فراوان مواجه شده اند.

آبی: نظم، پشتکار، تنهایی رنگ آبی از رنگهایی است که طرفداران زیادی دارد.

اگر به این رنگ علاقه دارید، کاملاً می توانید هوس و احساسات و هیجانات خود را کنتر ل کنید.

ظاهر آرام شما دیگران را وادار می کند که به شما احترام بگذارند و دوست دارید پیوسته مورد احترام و ستایش دیگران قرار بگیرید.

در خرید و پوشش لباس قناعت می کنید و به علت شرم و حیا و گاه غروری که دارید میل دارید اغلب تنها باشید.

حماقت و عدم فهم دیگران شما را کسل می کند و کسانی که از نظر هوش و فهم بر شما برتری دارند شما را ناراحت می کنند.