دانلود مقاله ادبیات نمایشی

فیلمنامه
فیلمنامه داستانی است که همراه با توضیح صحنه ها برای ساخت فیلم نوشته می شود.

عناصر فیلمنامه از این قبیل هستند: داستان و شخصیت ها ، صحنه ها ، سکانس ها ، پرده ها ، موسیقی ، مکان ها و ...

انواع فیلمنامه
فیلمنامه کوتاه
در خصوص فیلمنامه کوتاه تعاریف گوناگونی وجود دارد.

برخی از نظریه پردازان هر فیلمنامه‌ای را که کمتر از هفتاد دقیقه باشد فیلمنامه کوتاه می‌دانند.

برخی دیگر فیلمنامه کمتر از هفتاد دقیقه را نیز به دو بخش کوتاه، و نیمه بلند تقسیم می‌کنند.

این در حالی است که وقتی نام فیلمنامه کوتاه به زبان می‌آید آنچه بیشتر در ذهن شنونده شکل می‌گیرد، فیلمنامه‌ای است که حداکثر حدود سی دقیقه باشد.

این فکر بیشتر از آنجا ناشی می‌شود که اغلب افراد فیلمنامه کوتاه را فیلمنامه‌ای غیرحرفه‌ای می‌دانند که نقطه شروع فیلمسازی حرفه‌ای است.

به همین علت این افراد معتقدند که فیلمنامه کوتاه تا آنجا که ممکن است باید موجز و فشرده، و کم خرج (از نظر تولید) باشد معمولاً این افراد آنقدر در این اندیشه غرق می‌شوند که به کلی عناصری نظیر قصه، مخاطب گسترده و انبوه، و موقعیت اجتماعی فیلمساز را از یاد می‌برند.

در حالی که فیلمنامه کوتاه می‌تواند شخصیت مستقلی برای خود داشته باشد.

می تواند مخاطب خود را داشته باشد.

همانطور که داستان کوتاه چنین است.

بسیاری از افراد بوده‌اند که در قالب کار کوتاه موفقیت بیشتری کسب کرده‌اند.

در حالی که در قالب یک کار بلند سردرگم و ناتوان نشان داده‌اندو همانطور که دیده می‌شود برخی از فیلمسازان در سریال‌سازی بسیار موفقتر از کار سینمایی بوده و هستند.

ایجاز، وجود شخصیت‌های کم، نگاه نو و بکر، کم هزینه بودن (از نظر تولیدی)، و ارائه فکر و دیدگاه، و نکاتی از این دست می‌تواند از امتیازات یک فیلمنامه کوتاه خوب باشد حتی بعضی از این عوامل می‌تواند شانس تولید یک فیلمنامه را به مراتب بیشتر کرده، آن‌ را به اجرا نزدیک سازد اما نمی‌توان گفت یک فیلمنامه کوتاه حتماً باید همه عوامل

را با هم داشته باشد.

مثلاً ممکن است فیلمنامه‌ای کوتاه از چندین شخصیت برخوردار باشد.

یا از نظر تولیدی نسبتاً پر هزینه باشد.

اما در قالب کار کوتاه قرار بگیرد.

در ساختار حرفه‌ای فیلمسازی ممکن است کارگردانی که سابقه تولید چندین فیلم سینمایی در پرونده خویش دارد زمانی تصمیم بگیرد فیلمی کوتاه بسازد.

در این ساختار ممکن است امکان کار در قالب سینمایی یا سریال برای

فیلمسازان کوتاه میسر باشد، اما آنها همچنان مایل باشند حرفها و دیدگاه‌، و یا حتی قصه خود را در قالب فیلم کوتاه بیان کنند.

طبیعی است که در این جامعه سینمایی هر یک از عناصر انسانی صنعت فیلمسازی جایگاه حرفه‌ای خود را خواهند داشت، و هیچیک دیگری را نفی نمی‌کند.

در نهایت می‌توان فیلمنامه کوتاه را اینچنین تعریف کرد: روایتی کوتاه از یک موضوع یا برشی از یک زندگی.

در این روایت ممکن است تنها از تصویر استفاده شود، یا تصویر همراه با اصوات، و گفتگو باشد.

فیلمنامه کوتاه معمولاً‌ یک موضوع را دنبال می‌کند و فاقد قصه یا موضوع فرعی است.


فیلمسازان کوتاه میسر باشد، اما آنها همچنان مایل باشند حرفها و دیدگاه‌، و یا حتی قصه خود را در قالب فیلم کوتاه بیان کنند.

فیلمنامه کوتاه معمولاً‌ یک موضوع را دنبال می‌کند و فاقد قصه یا موضوع فرعی است.

فیلمنامه بلند فیلمنامه بلند یا همان فیلمنامه سینمایی متنی است که شروع، میان و پایان مشخصی دارد.

این متن معمولاً چیزی حدود دو ساعت فیلم را شامل می‌شود.

”سید فیلد“ مدرس مشهور فیلمنامه‌نویسی معتقد است فیلمنامه سینمایی باید صد و بیست صفحه باشد؛ و بر همین اساس فرمولی را برای ساختار این نوع از فیلمنامه ارائه داده است که در جای خود به آن خواهیم پرداخت.

اما همه می‌دانیم کم نیستند فیلم‌هایی که زمانی حدود نود دقیقه (معادل نود صفحه) دارند.

یا فیلم‌هایی سینمایی با زمانی بیشتر، مثلاً دویست و ده دقیقه.

اما به هر حال فیلمنامه سینمایی از نظر زمانی بیشتر از هفتاد دقیقه است.

در حالی که از لحاظ ساختاری نیز بر خلاف فیلمنامه کوتاه از موضوعی فرعی که رابطه‌ای تنگاتنگ با موضوع اصلی دارد، بهره می‌جوید.

این موضوع یا داستان فرعی کمک می‌کند که موضوع اصلی بهتر معنا یابد و گیراتر و پررنگتر جلوه نماید.

فیلمنامه بلند نیز می‌تواند گفتگو (دیالوگ) داشته باشد.

یا فاقد آن باشد.

فیلمنامه بلند یا همان فیلمنامه سینمایی متنی است که شروع، میان و پایان مشخصی دارد.

فیلمنامه سریالی فیلمنامه سریالی تقریباً همه عناصر فیلمنامه بلند را درون خود دارد.

اما با اندکی تفاوت.

این نوع از فیلمنامه از نظر زمانی هیچ محدودیتی ندارد.

می‌تواند از چند قسمت تا دویست، ‌سیصد، یا...

قسمت باشد.

از لحاظ موضوع برخلاف فیلمنامه سینمایی، صرفاً یک موضوع یا قصه فرعی دارد، این فیلمنامه می‌تواند چندین موضوع و قصه فرعی را به صورت مستقل یا بطور موازی پی بگیرد.

می‌تواند شخصیت‌های رعی فراوانی داشته باشد.

از آنجا که این فیلمنامه برای تولید کار تلویزیونی در نظر گرفته می‌شود، و رسانه تلویزیون خصوصیاتی متفاوت با سینما دارد.

(از جمله این تفاوت‌ها می‌توان به تمرکز مخاطب در سالن تاریک سینما و عدم آن تمرکز درون خانه و مقابل تلویزیون اشاره کرد) این فیلمنامه می‌تواند ریتمی کندتر از ریتم سینما داشته باشد.

یعنی اگر در فیلمنامه سینمایی هر صفحه را معادل یک دقیقه فرض می‌کنیم، در کار تلویزیونی می‌تواند هر صفحه از فیلمنامه برابر با یک دقیقه و سی‌ ثانیه باشد.

فیلمنامه داستانی هرگاه از فیلمنامه داستانی نام برده می‌شود.

نویسندگان مبتدی فوراً به یاد فیلمنامه کوتاه می‌افتند.

اما همانطور که در تعاریف بالا آمده است فیلمنامه داستانی می‌تواند کوتاه،‌ یا بلند باشد، و منظور از فیلمنامه داستانی صرفاً فیلمنامه کوتاه نیست.

بلکه فیلمنامه‌ای است که قصه‌ای در دل خود دارد.

فیلمنامه مستند فیلمنامه مستند نیز می‌تواند کوتاه یا بلند باشد.

این قالب بیانی از فیلمنامه قالبی است که به بیان موضوع خود بدون دخالت تخیل نویسنده می‌پردازد.

در این قالب نویسنده بر اساس تحقیقی که درباره موضوع و سوژه انجام داده است، دست به نگارش فیلمنامه می‌زند.

این فیلمنامه می‌تواند بر اساس موضوعی باشد.

و یا هر چیز دیگری از جمله وقایع طبیعی (سیل، زلزله، آتش سوزی،...)، یافته‌های علمی و پزشکی، طبیعت و جانوران، پدیده‌های اجتماعی (جنایات، طلاق،...) و جنگ‌ها و مبارزات مردمی.

در فیلمنامه مستند نویسنده از تخیل خود استفاده چندانی نمی‌کند.

اما او می‌تواند با تحقیقی جامع و کامل، و بر اساس توان، مهارت و سلیقه خود کار را از یک گزارش ساده و سطحی به یک اثر هنری زیبا و به یادماندنی تبدیل کند.

نمایشنامه نمایش‌نامه به نثری گفته می‌شود که برای اجرا به صورت نمایش یا تئاتر نوشته می‌شود.

نمایشنامه معمولا در قالب گفتگو بین شخصیت‌ها نوشته می‌شود.

مکان و زمان رخ دادن حوادث و نیز توضیح درباره صحنه قبل از نوشتن متن نمایش اهمیت دارند.

هر پرده از نمایش شامل بخش های مختلفی ست که ساختار نمایش‌نامه را تشکیل می دهند.

فیلمنامه نویسان نام: بهرام بیضائی تاریخ تولد: 1317 همسر: مژده شمسایی ( بازیگر و گریمور ) ...............................................

متولد 1317 در تهران.

تحصیل نیمه تمام در رشته ادبیات در زمینه تئاتر بسیار موفق بود.

نمایشنامه های بسیار زیادی نوشت که بعدها نمایش های بسیاری بر اساس آنها به روی صحنه رفت.

و نشان داد که سینما را هم خوب می شناسد.

در زمینه سینما هم توانایی های خود را نشان داد.

فیلمنامه های روز واقعه، مسافران و سگ کشی از شاهکارهای او به حساب می آیند.

او در حال حاضر بهترین کارگردان سینمای ایران به شمار می رود.

آپثار رگبار، غریبه و مه ،کلاغ ، چریکه تارا ، مرگ یزدگرد ، باشو غریبه کوچک ، شاید وقتی دیگر، مسافران ، گفتگو با باد ،سگ نام: علی حاتمی تاریخ تولد: 1323 تاریخ وفات: 14 آذر 1375 متولد 1323در تهران.

لیسانس دانشکده هنرهای دراماتیک.

با نویسندگی فیلمنامه های کوتاه تلویزیونی فعالیت خود را ‎آغاز کرد.

اولین فیلم او (حسن کچل)، اولین فیلم موزیکال سینمای ایران نامیده شد.

مجموعه تلویزیونی ماندگار «هزاردستان» باعث ساخته شدن شهرک سینمایی توسط علی حاتمی شد.

علی حاتمی در حالیکه با بیماری دست و پنجه نرم می کرد فیلم جهان پهلوان تختی را کلید زد.

اما اجل مهلت نداد و این فیلم همچنان نیمه کاره مانده است.

خیلیها عقیده دارند که هیچکس جز علی حاتمی نمی توانست این فیلم را تمام کند.

حسن کچل(1349) طوقی (1349) باباشمل (1350) خواستگار (1351) ستار خان (1351) قلندر (1351) حاجی واشنگتن (1361) هزاردستان ( مجموعه 1359-66) جعفر خان از فرنگ برگشته (1367) مادر (1368) دلشدگان (1370) جهان پهلوان تختی (نیمه تمام ، 1375) نام: ابراهیم حاتمی کیا سمت (در بخش های): تدوین،تهیه و تولید،فیلمنامه،کارگردانی تاریخ تولد: 1340 محل تولد: تهران ملیت: ایران تحصیل ناتمام در رشته فیلمنامه نویسی از دانشگاه هنر.

فعالیت به عنوان فیلمبردار گروه "روایت فتح".

شروع فعالیت سینمایی با فیلم "هویت" به عنوان کارگردان در سال ١٣٦٥.

با ساخت فیلمهای کوتاه و مستند در رابطه با سینمای جنگ آغاز کرد.

فیلمهای جنگی او از بهترینها به شمار می آیند.

او یکی از بهترین کارگردانان دهه هفتاد سینمای ایران به حساب می آید.

هر فیلم اش واکنشهای اغلب مثبت را در پی دارد.

او برای ساخت فیلم "آژانس شیشه ای" جایزه بهترین فیلمنامه و کارگردانی را از شانزدهمین جشنواره فیلم فجر دریافت کرد.

در دوره های برگزاری جشنواره فیلم فجر به فیلمهای او ("خاکستر سبز"، "روبان قرمز" و "ارتفاع پست") از طرف هیئت داوران بی اعتنایی شده است.

نمایش یکی از فیلمهای او "به رنگ ارغوان" (١٣٨٣) چند روز مانده به آغاز جشنواره بیست و سوم فیلم فجر توسط وزیر اطلاعات ممنوع شد و فیلم همچنان بلاتکلیف است.

حاتمی کیا اواخر سال ١٣٨٣ فیلمبرداری جدیدترین فیلم اش "به نام پدر" را با حضور پرویز پرستویی، مهتاب نصیرپور و گلشیفته فراهانی کلید زد و فیلم آماده نمایش است.

1384 به نام پدر ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان] 1383 به رنگ ارغوان ( ابراهیم حاتمی کیا ) [تدوینگر-کارگردان-فیلمنامه نویس] 1380 ارتفاع پست ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1379 موج مرده ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1378 دفتری از آسمان ( پرویز شیخ طادی ) [مشاور کارگردان] 1377 روبان قرمز ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1376 آژانس شیشه ای ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1375 اسکادران عشق ( سعید حاجی میری ) [فیلمنامه نویس] 1374 برج مینو ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان] 1374 بوی پیراهن یوسف ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1372 خاکستر سبز ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1371 از کرخه تا راین ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1370 وصل نیکان ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1368 مهاجر ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1367 دیده ‌بان ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1367 عبور ( کمال تبریزی ) [تهیه کننده] 1365 هویت ( ابراهیم حاتمی کیا ) [کارگردان-فیلمنامه نویس] 1364 توهم ( سعید حاجی میری ) [دستیار فیلمبردار] نام: مسعود کیمیایی تاریخ تولد: 1322 همسر مرحوم گیتی پاشایی (آهنگساز و خواننده) همسر فائقه آتشین ( گوگوش ) متولد 1322در تهران.

دیپلم.

با دستیاری ساموئل خاچیکیان در فیلم خداحافظ رفیق به سینما آمد.

و با ساخت دومین فیلم بلندش (قیصر) موج جدیدی را در سینمای ایران پایه گذاری کرد که این نوع سینما تا سال 1357 ادامه پیدا کرد.

فیلمهای زیادی از روی قیصر ساخته شد و بازیگران بسیاری با فیلمهای کیمیایی مطرح شدند: بهروز وثوقی، بهمن مفید، جمشید هاشم پور، گلچهره سجادیه، فریماه فرجامی، فرامرز صدیقی، احمد نجفی، شاهد احمدلو، فریبرز عرب نیا، هدیه تهرانی، محمدرضا فروتن، میترا حجار و ...

بیگانه بیا تیغ و ابریشم قیصر تجارت رضا موتوری ضیافت داش آکل سلطان مرسدس خاک اعتراض سربازهای جمعه گوزن ها حکم پسر شرقی رئیس غزل ردپای گرگ اسب گروهبان سفر سنگ دندان مار خط قرمز سرب مجید مجیدی تاریخ تولد : سال ۱۳۳۸ در تهران بیوگرافی : در دهه شصت بازیگر بود و در دهه هفتاد کارگردان.

از بدو تاسیس حوره هنری در فیلمهای حوزه بازی کرد.

در اواخر دهه شصت به کارگردانی فیلمهای کوتاه روی آورد و با ساخت اولین فیلم بلندش (بدوک) به عنوان کارگردان مطرح شد.

سه فیلم آخر او بچه های آسمان، رنگ خدا و باران از فیملهای ماندگار تاریخ سینمای ایران به شمار می آیند.

دریافت جسمن اینکه فیلم بچه های آسمان در سال 1997 به عنوان یکی از پنج کاندیداهای دریافت جایزه بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان مراسم اسکار معرفی شد.

توجیه (بازیگر، 1360) استعاذه (بازیگر، 1361) مرگ دیگری (بازیگر، 1361) دو چشم بی سو (بازیگر، 1362) بایکوت (بازیگر، 1364) تیر باران (بازیگر، 1365) تامرز دیدار (بازیگر، 1368) در جستجوی قهرمان (بازیگر، 1368) شنا در زمستان (بازیگر، 1368) بدوک (کارگردان، 1370) پدر (کارگردان، 1374) بچه های آسمان (کارگردان، 1375) رنگ خدا (کارگردان، 1377) باران (کارگردان، 1379) بید مجنون (کارگردان) مجید مجیدی کارگردان سینمایی ایران در چین نیز شخصیتی شناخته شده است .

دو اثر وی با نام " بچه های آسمان " و " رنگ خدا" پس از پخش در شبکه فیلم تلویزیون مرکزی چین بازتاب گسترده ای به دنبال داشته است .

چندی پیش خبرنگار رادیو بین المللی چین مصاحبه ای با وی که به پکن سفر کرده بود ؛ انجام داد .

چند ماه پیش کمیته برگزاری بازیهای المپیک شهر پکن برای 5 کارگردان معروف سینمایی برای شرکت در فعالیت " نگاه به پکن از سوی کارگردانان جهانی " دعوت نامه هایی صادر کرد .

مجید مجیدی در میان این کارگردان از شهرت بیشتری برخوردار است .

حضور وی در پکن مورد توجه گسترده رسانه ها وعلاقه مندان سینما در چین قرار گرفت .

مجید مجیدی در ابتدای مصاحبه با خبرنگار بخش فارسی رادیو بین المللی چین گفت : قبل از همه سلام می کنم خدمت هموطنان ایرانی وهمه فارسی زبانها.

برای تهیه این فیلم دو و نیم ماه پیش سفری مقدماتی به پکن داشتم ، شهر و فضا را دیده و موضوع فیلم را مشخص کردم ، حدود یک ماه پیش دوباره به پکن آمدم برای تعیین بازیگران و امور دیگر ، فیلمبرداری رسمی از اوایل نوامبرشروع شد و 20نوامبر پایان یافت .

به گفته مجید مجیدی ، در این فیلم 5 دقیقه ای که محور آن کودکان هستند ، سنت، تاریخ ، فرهنگ مدنیت و شهر مدرن پکن --- میزبان بازیهای المپیک 2008 به مخاطبین معرفی می شود او در پاسخ به سوالی که چرا کودکان را محور این فیلم تعیین کرده است ، گفت : کودکان مظهر پاکی و صداقت هستند ، معصومیت بچگانه سرچشمه الهام هنرمندان است .

کمیته برگزاری بازیهای المپیک پکن شعار " یک دنیا - یک رویا " را برای المپیک برگزیده است .

مجید مجیدی به عنوان یک کارگردان سرشناس جهان اسلام درباره این شعار گفت : المپیک قبل از یک ورزش تجلی وجود کشورهای مختلف در کنار یکدیگر است ، همه ملت ها در کنار همدیگر یکسان است ، ورزش همانند نمادی آشنا کشورهای مختلف را به یکدیگر نزدیک می کند ، فکر می کنم این پیام مهم تر از خود ورزش است ، مردم پس از حضور در این اجتماع پرشکوه بیش از پیش صلح و دوستی را گرامی می دارند .

مجید مجیدی در مراسم آغاز فیلمبرداری فیلمش اظهار امیدواری کرد که این حرکت فرهنگی سرآغازی برای تولیدات مشترک سینمایی ایران و چین باشد .

وی گفت : حضور میلیون ها ( 20میلیون ) مسلمان در چین که بطور مسالمت آمیز در کنار دیگر اقوام کشور زندگی می کنند ، ایران و چین به یکدیگر پیوند داده است .

وی از همکاری های رایزنی فرهنگی سفارت ایران در چین و شهرداری پکن برای کمک به ساخت این فیلم قدردانی کرد و اظهار امیدواری کرد که این فیلم به استحکام هر چه بیشتر پیوندهای دوستی و عاطفی دو ملت ایران و چین کمک کند .

مجید مجیدی در جریان مصاحبه بارها همزیستی ملت ها درکنار همدیگر را تاکید کرد و گفت : هنر به ویژه سینما پل ارتباطی بین ملت هاست ، از طریق فیلم می توانیم طرح موضوعات انسانی و دوستی ها را عنوان کنیم .

خیلی وقت ها شده است که مردم از طریق مطبوعات و رسانه ها با جهان آشنا می شوند ، اما متاسفانه برخی مطبوعات به علت تاثیرات سیاسی و یا با جوسازی گزارشهای نادرستی را به مردم عرضه می کنند .

سینما معمولا از سیاست فراتر است و انسانیت حقیقی را نمایان می کند .

گزارش های رسانه های غربی درباره ایران بیشتر منفی است .

وی ابراز امیدواری کرد که جهانیان از طریق فیلم های او با ایران حقیق و با ایرانیان آشنا شوند .

در حقیقت همانطوری که آقای مجید مجیدی گفت ،بسیاری از بینندگان سینمایی چینی پس از تماشای فیلم " بچه های آسمان " در اینترنت نظرهای خود را منتشر کردند .

یکی از آنها نوشته است که قبل از تماس با فیلم های ایران ،خاطره ای درباره این کشور داشت که چندان درست نبود ، اما بچه های آسمان این خاطره را کاملا تغییر داد .

علی و سارا در یک خانواده فقیر زندگی می کنند ، اما خیابانی که آنان سکونت داشتند ، بسیار تمیز است ، مردم با دیدن این فیلم پی می برند که در زندگی فقیرانه ، امید و محبتی که با پول بدست نمی آید ، وجود دارد .

در پایان مجید مجیدی کارگردان معروف سینمای ایران بدعوت خبرنگار دستخطی برای رادیو بین المللی چین نوشت ، او نوشت : امیدوارم رادیو بین المللی چین در جهت نزدیکی ملتها و فرهنگها و دوستی ها قدم های موثرتری بردارد و همواره پیام آور صلح و دوستی باشد ، شصت و پنجمین سالگرد تاسیس این رادیو را تبریک می گویم و آرزوی موفقیت برای همه دست اندرکاران آن دارم.

خود آزمایی 1.چرا علی می کوشد در این مسابقه سوم شود؟

زیرا جایزه نفر سوم کفش است 2.در کدام بخش چهره ی فقر و غنا رانشان میدهد؟

وقتی علی به شرکت کنندگان زل میزند 3.چرا نویسنده نام این فیلم نامه را ((بچه های آسمان)) نامیده است؟

صداقت وپاکی علی منابع گام به گام منشور دانش سایت ویکیپدیا www.google.com