دانلود تحقیق معماری باروک

سبک معماری باروک از ویکیپدیا ، دایره المعارف رایگان
برای سبک باروک در مفهومی کلی تر به باروک مراجعه شود.

معماری باروک، دراوایل قرن هفهم در ایتایلا شروع شد، لغت روم انسان گرایی (humanist Roman) معماری رنسانس رابه خود گرفت و آن را و آن رابه سبک جدید بیانی ، تئاتری ، مجسمه سازی مورد استفاده قرار داد.

که بیانگر پیروزی کلیسای ودولت معتقد به قوای نامحدود الهی بود.

اهتمامات معماری جدید برای رنگ، نور و سایه ارزش های مجسمه سازی سبک معماری باروک را مشصخه گذاری می کند.

اما وقتی که رنسانس روی ثروت و قدرت محکمه های ایتالیا حاکم شد و ترکیب از نیروهای سکولار و مذهبی گردید، معماری باروک حداقل به طور مستقیم به حرکت ضد اصطلاحات ،حرکت که در کلیسای کاتولیک برای اصلاح کردن خودش درپاسخ به اصلاحات پروتستان بود مرتبط می شد.معمولاًشورای ترنت(trent )( 1563-1545) بعنوان آغازگر ضد اصلاحات مطرح شد.

باروک به یک نیاز برای معماری تبدیل شد که از یک طرف در احساسات عواطف قابل دسترس تربود و از طرف دیگرنمود هویدای ثروت و قدرت کلیسا بود.

سبک جدیدخود رابه طورخاص در بافت ترکیبات مذهبی جدید مانند تیتنیز ( Teatines) و سیوعیون (sesuits) نشان داد که هدف آن بهبود دادن پارسایی و پرهیز کاری مردم بود.تا اواسط قرن هفدهم سبک معماری باروک تجلی سکولار خود را به صورت کاخ های بزرگ بدست آورد که اولین آنها در فراسنه به نام ( Chateau de maisons) (سال 1647) نزدیک پاریس از فرانیس من استار بود و پس در سراسر اروپا گسترش داشت.

فهرست
1- پیشگامان و شخصیت های معماری باروک
1-1.

باروک و استعمارگری
2- روم و جنوب ایتالیا
3- ایتالیای شمالی
4- فرانسه
5- جزیزه مالت
6- هند
7- بلژیک
8- انگلستان
9- اسکاندیناوی
10- امپراطور مقدس مریم
11- بازار مشترک لهستان - لیتوانی
12- مجارستان ورومان
13- روسیه
14- پرتغال و برزیل
15- اسپانیا و بلژیک
16- اسپانیا آمرکیا
17- ترکیه
18- منابع دیگر
19- نکات قابل توجه

پیشگامان و شخصیت های معماری باروک
ساختمان های رومی قدیمی میشل انجلو بطورخاص کلیسای دارای سالن بزرگ ست پتیر را می توانپیشگام معماری باروک درنظرگرفت به گونه ای که طراحی آن شامل مجموعه بسیار بزرگ می باشدکه قبلاً ناشناخته بوده است .

دانش آموز اوجیاکومودُلاپور تا (Glacomo della porta) این کار را در روم به
طور خاص درسر در کلیسای سیوعیون حضرت مسیح ادامه دادکه بطور مستقیم
به مهمترین سردر کلیسا سبک معماری اولیه باروک ........

شود که سانتاسوز انا
توسط کارلو مادرنو می باشد.

در قرن هفدهم سبک باروک در سراسر اروپا و
آمریکا ی لاتین گسترش یافت در آنجا به طور خاص توسط طرفداران سیوعیون
ارتقاء داده شد .

مشخصه های مهم معماری باروک شامل موارد ذیل می شود:
*سالن های طولانی و باریک که توسط شکل های گسترده تر و گاهی اوقات
دایره ای جایگزین می شوند.

* ........

نمایش و مهیج از نور، خوا از کنتراست های قوی نور- و – سایه ، اثرات
مربوط به نقاشی سیاه قلم (یعنی کلیسای صومعه و ستن برگ) یا نور پردازی
هماهنگ بوسیله چندین پنجره ( یعنی کلیسای صومعه وین گارتن)
*استفاده وافر و زیاد از تزئینات( puttos ساخته شده ازچوب که غالباً طلا کاری
شده می باشد) گچ بری یا گچ و سیمان ، سنگ مرمر با نمای صیقلی ).

* نقاشی های آبرنگی خیلی بزرگ روی سقف
*سردر خارجی غالباً دارای مشخصه برآمدگی مرکزی مهیج و نمایش می یابد.

*قسمت داخلی غالباً بیش از یک پوسته نقاشی و مجسمه سازی ندارد ( به طور
خاص در معماری کهن باروک )
*اثرات فریبنده مانند " Trompe l oeil: و ترکیب نقاشی و معماری
* ترکیب معماری باروک Bavarian چک ، لهستان و اکراین سبدهای
طلایی و فور زیادی دارد.

*ستون های تثلیث مقدس و ( Marian) درکشورهای دارای مذهب کاتوکلیک
برپا می شوند که غابلاً بخاطر ............

برای پایان یافتن لوح منقوش می باشد.

معماری باروک و استعار
گرچه تمایل به این صورت بوده استکه معماری باروک بعنوان پدیده ای اروپایی درنظر گرفته شود، شخص نبایدفراموش کند که آن با شروع استعمار اروپایی همراه و در درون آن قرار دارد.

مستعمره ها به توسعه دولت های متمرکز و قوی با اسپانیا و فرانسه نیاز داشتندپس اولین حرکت در این سمت قرار گرفت.

استعمار باعث پیدایش مقادیر بسیار بزرگی از ثروت نه فقط به صورت نقره که ا زمعادن بوسیوی ، مکزیک و جاههای دیگر استخراج می شد بلکه همینطور به صورت تجارت حاصل شده در کالا هایی مانند شکر، تبناکو و غیره بود.

نیاز برای کنترل مسیرهای تجاری ، انحصارهای تجاری و برده داری بطور خاص توسط فرانسه در .................

قرن هفدهم کنترل می شد و چرخه تقریباً بی پایانی از جنگ ها رابین قدرت های مستعمر اتی : جنگ های مذهبی فرانسه، جنگ سی ساله(1678و1648) جنگ فرانسه ، اسپانیا ( 1653) جنگ هلند ( 1678-1672) و غیره کنترل می شد.

سوء تدبیراولیه ثروت مستعمراتی توسط اسپانیولی ها باعث شد که آنها در قرن شانزدهم ( 1557و 1560) دچار ورشکستگی شدند و فقط صورت محدود در قرن بعدی خودرا ترمیم سازند.

این نشان می دهد که چرا سبک باروک گرچه باشدت در اسپانیا توسعه یافت در حیطه ی بسیار گسترده ای بود.

در اسپانیا معماری سطوح وسردرها برخلاف فرانسه و اتریش است که در آنجا شاهد ساخت قصرها و صومعه های بسیار بزرگی هستیم .

برخلاف اسپانیا ، فرانسه در دوران جانباستیک کلبرت ( 1683-1619) وزیر مالی صنعتی کردن اقتصاد خودرا آغاز کرده بود و بنابراین می توانست حداقل در ابتدا اولین بانی های جریان سرمایه باشد.

درحالی که این برای صنعت ساختمانی دهند، خوب بود، سرمایه جدید باعث تورم شد که مانند آن هرگز قبلاً ترجبه نشد بود .

اساساً پولداران پولدارتر شدند و فقیران فقیر تر شدند .

روم به تعداد خانه به دوشان از کلیسای های مجلل جدید برخوردار شده بود.

روم و ایتالیای جنوبی
معماری مقدس در دوره ی باروک آغاز شروع خودرا در نمونه والگوی ایتالیایی از کلیسای دارای سالن دراز با گنبد صلیبی و با تالار مرکزی کلیسا بود.

یکی از اولین ساختارهای روسی که با معاهده های روش گرایی شکسته شد در رُسو ( Gesu) نمونه گذاری میشد که کلیسای سانترسوزایا بود و توسط کارلومادرنو طراحی و ساخته شد.

سبک .................

ستونها ، نیم ستونها ، ابنارهای مرکزی و پیشامدگی و دکوراسیون تراکم مرکزی پیچیدگی رابه ساختار اضافه می کرد.

یک سرزنده ی ابتدایی با قوانین طرح کلاسیک وجود داشت که هنوزدقت خودرا حفظ میکرد .آنها از سقف ها گنبدی برخوردار بودند.

همان تأکید روی انعطاف ، تداوم و تأثیرات نمایشی در کار پیترورا کورتوبا توسط سانلاکا ، سانتا ، مارتینا ( 1635) وسانتاماریا، دولاپاس (1656) نشان داده شد کاملا بدیهی بود.

ساختمان دوم با پره های مقعر طراحی شده بود تا نمای تئاتری را شبیه ساز می کنند ، به سمت جلو آورده شده بود تا یک میدان و بازار کوچک در جلوی آن را پرکند .

دیگر اثرات رومی در آن دروه نیز به سبک تئاتری فر اگیرشده بودند و نمای شهر اطراف رابه صورت نمایی از محیط تئاتری برجسته ی ساختند.

شایدبهترین مثال شناخته شده از این رروش میدان ذوزنقه ای سنت پیترز می باشدکه به عنوان شاهکار تئاتر باروک مورد توجه قرار گرفته است.

میدان بادو ردیف ستون می باشد و توسط جیان روانزو برمبنی روی یک مقیاس بسیار بزرگ بی مانند طراحی شده است تا متناسب با فضا باشد و احساسات هیبت را در برداشته باشد.طرح دلخواه بر.............کلیسای بیضی شکل رنگارنگ سنت آندری ال گرین آل( 1658) بوده است که محراب رفیع و گنبد بلندش نمونه ی متمرکزی از معماری جدید را فراهم می سازد.

ایده ی او در ارتباط با خانه ی شهری باروک توسط بالازوبار برنسی ( 1629) و بالازوچیگی - اروش کالچی( 1664) که هردو در روم می باشند نمونه گذاری می شود.

رقیب اصلی برینی در پایتخت پاپی، فرانسسکو برمینی بود که طرح های او از سـاختـارهـای منظم جهان تیم در رنسانس حتی به صورت نمایشی تر تفاوت داشت با توجه به اینـکه توسـط نسل های بعدی به عنوان یک انقلاب در معماری مورد تحسین قرار گرفتـه اسـت برومیـن روش ( دارای شکل انسان 1 ) قرن شانزدهم را محکوم می کرد در پی این بود که طرح معماری خود رابرپایه اشکال هندسی پیچیده قرار دهد.

به نظر رسید فضای معماری بر.........

وقتی که لازم شود انبساط یا انقباض داشته باشد، و این قرابت و همریشگی را باسبک گذشته میشل انجلو نشان میداد.

شاهکار مجسمه ای و شمایلی او یک کلیسای کوچک سان کارلواله کوداتروهانتین می باشدکه با طرح بیضی شکل موج دار سبک های پیچیده ی مقعر ومحدب متمایز می باشند اثر بعدتر«سانت ایووآلا اس پین زا» همان ناسازگاری از سطح صاف و حالت های سرزنده رانشان میدهد که توسط گنبد نانوسی در بارکنی شکل خلاصه می شود.

بعداز مرگ برمین در سال 1680 ، کارلو فانتانا به عنوان پرنفوذ ترین معمار مطرح شد که در روم کار می کرد سبک اولیه او با مشخصه ی سردر کمی مقعر سان مارسلو آن کورسو را داشت .

روش آکادمیکی فانتانا گرچه از قوه ی هوش خیره کنندگان قبلی او در روم برخوردار نبود تأثیر قابل توجهی روی معماری باروک هم از طریق دست نوشته های فراوان و هم از طریق تعدادی از معماران بود که آموزش داده بود و کسانی بود که ایده های باروک را در سراسر اروپای قرن هیجدهم منتشر ساختند.

قرن هیجدهم پایتخت جهان معماری اروپا بود که از روم به پاریس منتقل شد.

روکوکوی ایتالیایی که از دهه ی 1720 به بعد در روم شکوفاشد عیناً با ایده های ..................

تأثیر گرفته بود.

با استعدا ترین معماران فعال در روم - فرانسسکو سنگ تیس ( استپ هار اسپانیایی،1723) وفیلیپور اگازینی(پیزاسانت ایگنازیو، 1727) تأثیر کمی خارج ازکشوربومی خود داشته اند همان طور که تعداد زیادی از فعالان معماری باروک سیسیل شامل جیووانی با تیس تا واکارینی، آندری آلما وجیوست و نانزیو مار وگ لیا این کار را انجام دادند.

آخرین مرحله از معماری که درایتالیا با کاخ کسرتای سویی جی وان ویت سی مشخصه گذاری می شود که بزرگترین ساختمان بنا شده در اروپا در قرن هیجدهم می باشد.

مدیون مدلهای معاصر فرانسوی و اسپانیایی می باشد کاخ بامهارت به چشم اندازو منظره مربوط می شود در ناپلزوکسـرتا، و ان ویک لی سبک آکادمیکی کلاسیکی فوقی با توجه به یسکان به زیبایی شناسی و مهندسی انجام داد.

سبکی است که انتقال ساده ای به مکتب نوع کلاسیک را دربردارد.

شمال ایتالیا در شمال ایتالیا پادشاهان از خاندان سوومی به طور خاص سبک جدیدی را گرفته اند،انها یک تسلیس برلیانی از معماران کانیو کارینی ، فیلیپو جا وارار وبرنالدو ویتونی– رابه کار گرفتند تاجاه طلبی سیاسی زیاد خودرا نشان دهند وجایگاه پادشاهی ازسلطنت دودمان خود را به دست آورند.

کارینی یک راهبه ی پیرو ارسطو بود که تعداد زیادی از سنت هاشامل معماری گوتیک را ترکیب ساخت تا ساختار معماری غیر منطقی را پدیدآورد که به خاطر ستونهای بیضی شکل وسردرهای غیر متعارفشان قابل توجه بودند .برپایه ی یافته های از هندسه و استرو تومی (sterotomy) معاصر ، گراینی مفهوم معماری کج (architectura oblique) را ساخت که به سبک برومینی هم از لحاظ تئوریکی و هم از لحاظ جسارت ساختاری نزدیک بود.

بازالاکاری نانوی مربوط به گراین (1679) رزرق وبرق دارترین کاربرد مربوط به سبک باروک برای خانه ی خصوصی در قرن هفدهم بوده است.

اشکال مایع، جزئیات بدون وزن و جبنه های هوایی معماری ........

رااز هنر ر.کوکو بینی گرفته ست گرچه اقدام او کاملاً درحیطه ای فراتر از تورین می باشد.

جالب ترین طرح های ...........

برای ویکتور آمادونیس دوم از ساردنیا خلق شده است.

تأثیر بعدی باسیبیکاری سوپرگای او( 1717) از خط بالارونده آن و مکان قرار گرفتن ماهرانه ای ان رومی تپه بالای تورین می باشد.

تزئینات و نقوس اطراف آن بیان آزادتری را از شکل معماری در شکارگاه پادشاهی پالازنیادی استاپی نی ای ( 1729) را مورد تأکید قرار می دهد جا وارار این شغل کوتاه اماپرحادثه را در مادریدتمام کرد در آنجا او روی کاخ های پادشاهی در له گرانجا و آارن جوز کارکرد.

درمیان افراد زیادی که عمیقاً با شکوه و تنوع جادار و گارینی تحت تأثیر قرار گرفته بودند هیچ کدام مهم تراز برنالدو ..................

نبودند .

این معمار ..............به خاطر ظهور کلیساهای پر زرق و برق روکوکو به یاد اورده می شود، طرح های پیشرفته ی او غالباً دارای طاق های چند تایی ، ساختار در ساختار و گنبد در گنبد می باشند.

فرانسه مقاله اصلی : معماری باروک فرانسه مرکز معماری سکولار باروک، فرانسه بود .

درآنجا 3 نمای بالدار باز از کاخ به صورت روشی ذوزنقه ای در اوایل قرن شانزدهم ساخته شد اما کاخ لوگرامبرگ از سولومان روبراس بود که جهت متعالی و کلاسیک را نشان دادکه معماری باروک فرانسه در پی پیدایش آن بود.

برای اولین بار کورپ دوروجیس به عنوان نشان دادن سقف اصلی ساختمان مورد تأکید قرار داده شد.

درحالی که با لهای کناری به صورت سلسله مراتبی که ارزش تر بودند، به طور مقتضی معیار آنها پایین تر بود.

برج قرون و سطی یی به طورکامل با برآمدگی مرکزی به شکل در وازه ی سه طبقه تاریخی جایگزین شده بود.

ترکیب روبراس از عناصر سنتی فرانسه( یعنی سقف های شیروانی بلند و خط سقفی پیچیده ) با اقتباس کاملا ایتالیایی (یعنی هاتی سازی همه جاموجود فروان گرفته شده ازپالازوپی تی در فلورانس ) براین بودتاسبک لوئیس XIII را مشخصه گزاری کنید.

شایدکامل ترین فرمول ساز روش جدید فرانسومن سارت یک کمال گرای خستگی ناپذیر بود که براین بود تا معماری باروک کامل را به فرانسه وارد کند درطراحی اوبرای شاتودو مزون ( کاخ خانه ها) ( 1642) ، من سارت در هماهنگ سازی فرایندهای دانشگاهی معماری باروک موفق شد درحالی که احترام به خصیصه های معماری بوتیک ازسنت فرانسه حفظ می کرد.

کاخ خانه ها(شکل) سنت ادامه دار ازکاخ های بعداز برون و سطـی قـرن شانـزدهم تاخانه های روستایی ویلایی قرن هیجدهم رانشان می دهد .ساختار شدیداً متقارن است به طوری که ترتیبی در هر طبقه به کار برده شده است که طور خاص به شکل نیم ستون می باشدنمای سردر تاج دارشده باسقف بزرگ شده ی جدا با انعطاف قابل ملاحظه ای نمود داردو مجموعه ی کلی مانند یک سه بعدی می باشنـد .ساختـاهای من سارت باباریکه هایی از اثرات دکوراسیونی پراز شکوفه می باشندبنابرایـن نمـودی از روم معاصر هستند.تأثیر معماری باروک ایتالیایی وجود ندارد و به حیطه ی تزئینات دکوراسیونی واگذار شده است.

مرحله ی بعدی در توسعه ی معماری ساختمانی اروپایی شامل تلفیق باغچه ها در ترکیب کاخ بوده است همان طور که وُکس – لو- ویک تون نمونه ای ازآن می باشد.

در آنجا معمار لوئیس لو دو طراح چالزلو بران و باغبان اندره لونوتر یکدیگر را تکمیل کردند از گچ بری زیر سقف تا پایه ی ستون کوتاه کاخ منیاتوری از یک ترتیب اصطلاحاً بسیار بزرگ برخوردار است که باعث می شود ساختار با شکوهتر جلوه کند مهارت خلاقانه ی لوود ولو نوتر ورود " روش باسکوه " نشان داده است که باعث شده معماری باروک خارج ازدیواره های کاخ گسترش یابد و منظره ی اطراف رابه ترکیب معصومانه ای از دورنمای گسترده تبدیل سازد همین سه هنرمند این مفهوم را در تناسب تاریخی در خیمه ی شکار پادشاهی و اقامت گاه اصلی در ورسی فراهم ساختند .دریک معیار بسیار بزرگتر ، کاخ یک نمای هایپر تردفی و تاحدودی تکراری از ردلو –لوویک تون می باشد.

آن با شکوهترین و تقلیبی ترین ساختمان مسکونی ترین هفدهم بوده است .منهیم ،نوردکرچن و دروتینگ هولم در میان تعداد زیادی از مکانهای اقامت های خارجی بودند که برای آنها ورسی الگویی را فراهم کرده بود.

توسعه نهایی ورسی جولیس هار دوین - من سارت مورد نظارت قرارگرفت که طرح اصلی او دام دو این ولید( مقبره ی معولان) می باشدکه به طور کلی به عنوان مهمترین کلیسای فرانسه در آن قرن می باشند.

هاردوین -من سارت از توصیه و طرح های عمویش سود برد تاساختمان بزرگ را با عظمت امپراتوری برپا کنند که در قر نها گذشته در شمال اتالیا بی سابقه بوده است.

مقبره نیمه کرویی با شکوه فشارهای عمودی قوی را متعادل می ساخت که به طور دقیق ساختار داخلی را در برنداشتند.

معمارجوان نه تنهاهارومنی ایجاد کرد و تعادل رابه کار من سارت پیر وارد ساخت .بلکه همین طور تن و هماهنگی رابرای معماری باروک فرانسه با سنگینی زیاد و امتیازات روز افزون رابه روش اکادمی فراهم ساخت .

حکومت لوئیس XV شاهد واکنش در مقابل سبک رسمی سوئیس XIV به صورت روش ظریف تر ورساتر که به عنوان رو کوکو مطرح می باشد.

بوده است این سبک توسط نیکلاس پینو پایه گذاری شد که با هاردوین - من سارت در روی قسمت داخلی کاخ سلطنتی مارلی همکاری می کردند.تا حد بیشتری توسط پیرلوپاتر وجوست – اورال هی سیونر استادانه ساخته شد.

ژانر پیتورسکا( genrt pittoresue) فضای داخلی کاخ کوچک، (peht chateau) در چانتلی (سی 1723) و هتل سو بیس (Hotel de soubise) در پاریس ( سی .

1732) رابه اوج رسانده درآنجا تأکید مُد روی خمیدگی فراتر از معیار معقول بود درحالیکه مجسمه سازی ، نقاشی ها، اثاثیه و پروسلین به گونه ای بود که روی بخش های معماری داخلی احاطه داشت .

مالتا والتا ، شهر پایتخت مالتدر سال 1566 برپا گردید تا شوالیه های رودز را تقویت کند که این جزیره رابه تصرف خود در آورده بودند، وقتی که رودز توسط لشکریان .........

رانده شده بودند.

این شهر توسط فرانسکو پارلی رومی طرح شبکه ای طراحی شد و در قرن بعدساخته شد.

وبطور خاص الگو و مثالی هماهنگ از شهر گرایی باروک بوده است.

استحکامات زیاد آن که تاعصر جدید حالت هنری داشته است تاحدزیادی دست نخورده باقی مانده است.

ولتادرسال 1980 به جایگاه میراث جهانی یونسکو تبدیل شد.

هلند مقداری کمی از باروک درباره معماری هلند مربوط به قرن هفدهم وجود دارد.

معماری اولین جمهوری در اروپای شمالی بدین صورت بودتا ارزش های دمکراسی رابا انتقال دهی گسترده اند.

عهد عتیق کلاسیک را منعکس سازد.

مانند توسعه های معاصردر انگلستان، معرف شناسی "Palladianism هلند با هشیاری و اعتدال و محدودیت مورد توجه قرار داده می شود.

دوتا از معماران اصلی جاکوب وان کامپن و پیتر پُست اینگونه عنصارگزینشی eclectic رابعنوان نیمستون های باترتیب بزرگ،سقف های نشوری شده ،سنتوری های مرکزی و مناره های یک بزرگ در ترکیب هماهنگی مورد استفاده قرار داده اندکه سبک کلاسیک ورن راتداعی می سازد.جاه طلبانه ترین ساختمان های آن دوره شامل صندلی های دولت خود گردان درآمتددام (1646) ماستریخت(1658) به ترتیب توسط کاپس وپست طراحی شدند.ازطرف دیگرساکنین خانه پرتقالی" The House of crange"به عمارت اصلی شهرنشینان تابه کاخ پادشاهی نزدیک می باشند دوتااز اینها،هویس تن بوش " Huis ten Bosch" وموریتیشویس" Mouritshuis" بلوک های ساختمانی متقارن با پنجره های بزرگ می باشند که باریکه هایی از شکوفایی و روش گرایی باروک را دارند.

همین تأثیر هندسی سخت بدون هزنیه زیادیا تأثیرات پرمدعاو پرجلوه در محل اقامت تابستانی stadholder مربوط به ( Het loo) هت لو مشاهده می شود.

جمهوری هلند یکی از قدرت های بزرگ در اروپای قرن هفدهم بود و تأثیر گذاری آن روی معماری اروپایی بدون شک وجود داشته است.

معماران هلندی در پروژ های بزرگ در آسمان شمالی، اسکاندیناوی وروسیه به کار گرفته می شده اند، و ایده های خود را دراین کشورها منتشر می ساخته اند.

معماری مستعمرای هلند، زمانیکه در دره رودخانه هادسون شکوفایی داشت بطور خاص به خانه های نستوری شده با آجرهای قرمز رنگ مربوط می شد که ممکن است هنوز در ویلم استاد" Willemstad" آنتیل هلند دیده شوند.

بلژیک معماری باروک در جلوب هلند نسبـت بـه شمـال پروتستان به طـور نسبتاً تصاویر توسعه داشت .

بعـد از دو ازده سال حکومـت جنگ "Trude" هلند جنوبی در دستان کاتولیک ها باقی ماند.

که پادشاهان ها بس برگ اسپانیایی برآن حکومت می کردند .پروژه های مهم معماری در روح ضد اصلاحات شکل گرفت ، معماران فلمنگی مانند ونزل گوبرگر در ایتالیا آموزش دیدندومعمارانی مانند جاکو پوباروزی داونیولا " Jacopo Baro zzida vignala" و گیاکوهو دُلاپورتا"Gracom della porla" ازکارهایشان الهام گرفتند.

بزگترین پروژه گوبرگر کلیسای دارای سالن بزرگ اَور بعدی" Ourlady" اسکرپن هاول بود که او آن را به عنوان مرکزشدجدید به صـورت هفـت ضلعی طراحی کرد.

تأثیرگذاری نقاشی پیترپل رادنز روی معمـاری بسیـار مهم بود.

با کتاب او .

تحت عنوان " من پالازی از ژنو" او الگوهـای ایتالیـای جدیدرا بـرای ساختمان های کفر آمیز و دکوراسیون در هلندجنوبی وارد کرد .حیاط و ایوان و رواق خانه خودش در آنت ورپ ( اربن پشویس )مثال های خوبی از فعالیت معماری او می باشند.

همینطور او دردکراسیون کلیسای حضرت مسیح انت ورپ (که اکنون کارلوس- بروموسکوک می باشد) نقش داشت ودرآنجا دکوراسیون باروک فراوان را مطرح ساخت، مجسمه سازی و نقاشی را در برنامه معماری تلفیق ساخت.

انگلستان زیبایی شناسی باروک که تأثیر آن در فرانسه اواسط قرن هفدهم بسیار قوی بود، تأثیراندکی روی انگلستان در................

دروه حکومت کرامول در انگلستان و اولین سال های بازسازی داشت .

به مدت یک دهه بین فوت اینگیو جونز" lingo Gones " در سال 1652 و ملاقات کرستیوفر ورن به پاریس در سال 1665 هیچ معمار انگلیسی ازدرجه یک مورد تأیید قرار گرفته وجود نداشت .

بدون شگفتی ، علاقه کلی به توسعه معماری اروپایی اندک بود.

این ورن " Wen" بودکه روی پیدایش روش باروک انگلیس احاطه داشت که از الگوهای قاره ای از لحاظ شفافیت طرح و ذائقه حساسش برای مکتب کلاسیک تفاوت داشت.

بعداز آتش سوزی بزرگ لندن ورن 53 کلیسا را دوباره ساخت .

که در آنجا زیبایی ......

معماری باروی بطور خاص در ساختار دینامیکی و نماهای دارای تغییرات چند گانه هویدا بوده جاطلبانه ترین اثراو کلیسای جامع .....

پُل بود که قابل مقایسه با اکراه کلیساهای گنبد دار ایتالیا و فرانسه بود.

دراین ساختمان بزرگ بطور باشکوه ساخته شده ، سنت معرفتی اینیگو جونز با حساسیت های معاصر در تعادلی ماهرانه آمیخته بود.

تلاش های به سمت جلو و روبه پیش تأثیر کمتری داشتند تا نمای برنینیگ " Berniniesque" را در معماری کلیسای بریتانیا (یعنی توسط توماس آکر در ست جونز میدان اسمیث ،1728) مجسم سازند.

گرچه وزن نیز در معماری سکولار فعالیت داشتف درحقیقت اولین خانه روستایی به سبک معماری باروک با طرحی از ویلیام تلمن در چاتش ورث "Chatswcrth" ساخته شد که ساخت آن در سال 1678 اغاز شد .

در اوج معماری باروک اشکال معماری با سیرجان وانبراگ " sirhohn vabrugh" و نیکولاس هاکس مور" Nicholas tlawksmoor" مطرح شد.

هرکدام این توانایی را داشتند تاحالت معماری کاملاً توسعه یافته ایرا فراهم سازند، گرچه آنها ترجیع می دادند بطور همزمان بابیشترین اهتمام در قصرهووارد( 1699) " Castle toward" و کاخ بلن هیم ( 1705) " Belenheim palace" کارکنند.

اگر چه ممکن است این دو قصر تاحدود در چشمان مردم ایتالیا وزین یا پرطمطرق بنظر آید ،آرایش و تزئین سنگین و ......

پر قدرت آنها مردم بریتانیا راحتی برای مدت کمی در خود احاطه کرده است، قصرها وارد مجموعه شعله مانند.

ساختارهای پراکنده که یک برج گنبدی شغل استوانه ای برآن مشرف می باشد ،که در درسدن (Dunich) از رده خارج نبوده اند.

بلن هیم ( Blenheim) از ساختار استوار تری برخوردار است .

درآنجا سنگ های انبوده دروازه های ارگی شکل و ایران ها و رواق های بزرگ زیبایی اصلی را شکل داده اند.

اثرنهایی وانبراگ( Vanbrugh) سالن دِلاوا ( seaten Delava Hall) ( 1718) یک عمارت بطورنسبی معتد ل بود که دارای جسارت وبی باکی ساختاری در سبک خود بوده در ستین دلاوال بود که و انبراگ، یک نمایشنامه نویس ماهر اوج نمایش باز سازی را بدست آورد، همینطور دوباره توزانی بین معماری باروک و تئاتر معاصر نمودار ساخت .

علی رغم تلاش هایش ، معماری باروک هرگز به ذائقه انگلیسی خوش نیامد و......

قبل از فوت او درسال 1724 این سبک در بریتانیا از رواج افتاد.

اسکاندنیاوی .........

بزگتر ایمان متولد شد ، اوسبکی ملی حقیقی ، ترکیب درست هماهنگ شده از عناصر و اصول فرانسه معاصر و هنستیک قرون وسطایی (Hanseatic)به سوئد فراهم ساخت طرح های اوبرای خانه بزرگ پادشاهی درُتنینگهالم نمونه های نخستین فرانسوی با عناصر ایتالیایی تلفیق میداد، درحالیکه بعضی مشخصه های خاص جوان تراز اشیاق پدرش برای سردرهای کاخ گسسته برخوردار بود.

طرح اوبرای کاخ استکهلوم تا حد زیادی روی طرح های اجراء نشده برنینی (Bernin) برای لور (louver) بود که می توان به خوبی تجسم کرد که در پنال ، وین یا استرالبورگ برپا می باشد.

مثال دیگر از اصطلاحاً معماری باروک بین المللی برپایه الگوهای رومی با اتهام اندکی برای مشخصه های ملی وآن کاخ سلطنتی مادریدمی باشد.

همین فرایند در کلیسای جامع کالمار رنگارنگ بدون گنبد تسین وجود دارد، تقلیدی استادانه ازآثار معماری باروک اولیه ایتالیا است از ترتیب باشکوه نیمستون های دوتایی ساخته شده به سبک یونانی برخوردار است .

تااینکه دراواسط قن هیجدهم معماری دانمارک و روسیه از نفوذسوئد رهایی پیداکرد.

سنگ زیربنای این دوره طرح نیولا ایکتود (Nicolai Eigtved) برای منطقه جدیدی از کپنهاگ درمرکز فقر آمالین بورگ می باشد.

این کاخ از چهارخانه بزرگ مستطیل شکل برای چهار تا از اشراف زادهگان پادشاه ساخته شده است در امتداد زاویه های یک هشت ضلعی قرار دارند.

سردرهای توقیف شده خانه های بزرگ به پشتیبان گذشته فرانسوی برمی گردد، در حالیکه قسمت های داخلی آنها دارای بعضی از تزئینات و دکور اسیون های ظریف رکوکو(Rococo) در اروپای شمالی می باشد.

امپراطور مقدس روم درامپراطوری مقدس روم، دوره معماری باروک تا حدودی دیرتر آغار شد.

گرچه معمار اگسبرگ الیاس هول( Elias Hool) ( 1642-1573) و بعضی از تئوری پردازان مانند ژوزف فرتن باخ والدر قبلاً سبک باروک را انجام داده بودند.

درعملیات مربوط به جنگ سی ساله اثری از آنها باقی نمانده بود.

حدوداً از سال 1651 به بعد، کار ساختمانی از سرگرفته شد، و معماری سکولار و کلیسای از اهمیت یکسانی برخوردار شدند.

در ........

مرحله اولیه و آغازین خانه های – اصلی ( Master –masins) از شمال سویس و شمال ایتالیا- که اصطلاحاًmagistri Grigioni نامیده می شدند، و خانه های – اصلی لامبارد بطورخاصخانواده کارلون( carline) از وال دنیتل وی ( valdintelvi)آن منطقه را در بر گرفته بودند.

ولی به زودی اتریش سبک معماری باروک خاص خود را در خلال آخرین ثلث قرن هفدهم توسعه داد.

جانبرنارد فیشر ون اردلاک از برنبینی تأثیر پذیرفت.

او سبک امپراطوری جدیدی را با جمع آوری کردن نقش و نگاری های معماری ازکل تاریخ گذشته جعل کرد که در کلیسای ست.

چارلز برموئو دروین بیشترین نمودرا دارد.

جان لوکاس وان هیلدبرانت نیز از آموزش ایتالیایی برخوردار گردید.

او تا حدزیادی سبک تزئیناتی را به بطور خاص معماری سردر توسعه دادکه تأثیرات زیادی رادر جنوب آلمان داشت .

پیوسته معماری باروک جنوب آلمان از معماری باروک شمال آلمان متمایز است.

که تمایز .............

و صحیح تری بین معماری کاتولیک و پروتستان می باشد.

درجنوب کاتولیک ، کلیسای حضرت مسیح ست.

میخائیل ........................

اولین مو روی بوده است که سبک ایتالیایی را در آلپ وارد کرده استولی تأثیر آن روی توسعه بیشتر معماری کلیسا نسبتاً محدود بوده است .

یک الگوی بسیار عملیاتی تر و تطبیقی تر معماری کلیسایی در کلیسای حضرت مسیح دردیلینگن ارائه شده است .

کلیسای دارای دیوارهای ستونی ، بعضی رواق ارگ شکل لوله ای دارای کلیسا های کوچک با فضای باز بزرگ می باشد که با ستون های دیواری جداشده است.

درمقابل کلیسای ست میخائیل در مونیخ ، کلیسای کوچک تقریباًبه ارتفاع رواق درکلیسای دارای ستون دیواری می رسند و طاق آنها(معمولاً طاق های لوله ای متقاطع می باشد) از همان سطح مانند طاق اصلی رواق جدا می شود.

کلیساهای کوچک از روشنایی فراروان برخوردارند که از ورودی کلیسا دیده می شود .

ستون های دیورای مجموعه تئاتری رابرای محراب های کنار شکل می دهند.

کلیسای دارای شئون دیواری ، توسط مکتب وُرالبرگ ( Vorarl berg school) همینطظور خانهه ای – اصلی بوواریا از توسعه بیشتری برخوردار گردید.

همینطور کلیسای دارای ستون دیواری به خوبی به الگوی کلیسای سالن دار دروه گوتیک آلماتن هماهنگ شده است.

کلیسای درای ستون دیواری در تمام قرن هیجدهم ( یعنی حتی دراوایل دوره کلیسای نئوکلاسیک و صومعه رُت آن در رُت ( Rot an der Rot Abbey ) مورد استفاده قرار داده می شد و کلیسای های دارای ستون های دیواری به سادگی توسط تزئینات مجدد بدون هیچ تعمیر ساختاری برای مثال کلیسای دیلینگتون صفای خود باز یافتند.

ولی جنوب کاتولیک نیز از دیگر منابع بعضی اصطلاحاً از معماری باروک رادیکال بوهیمیا( Bohemia) تأثیر پذیری داشت است.

باروک رادیکال کریتوف دیین زنهوفر ( christoph Dientce ho fer ) و پرش کیلیان ایگناز دیین زنهوفر که هردو در گارین الهام گرفتند.

مشخصه آن خمیدگی دیوراه ها و تقاطع قسمتهای بیضی شکل می باشد.

در حالیکه تعدادی از تأثیر بوهمی در برجسته ترین معمار آن دوره، جان .......

، یعنی در بالکن های خمیده بعضی از کلیساها دارای ستون دیواری مربوط به او مشاهده می شود، کارهای بالتاسار نئومن ( Balthasar Neuman) معمولا اینگونه است که ترکیب نهایی ................بوهمی و آلمانی را دارد.

معماری مقدس پروتستات درطول دروه معماری باروک از اهمیت کمتری برخوردار بوده است و فقط کارهای کمی با اهمیت اولیه بطور خاص فروئن کریچ Frauenlirche در درسن به جای گذاشته است .

تئوری معماری در شمال آلماننسبت به جنوب آن سرزندگی بیشتری داشته است.یعنی نمونه لئوناردکرستیوف الترم از نیکولاس گولرمن اما ملاحظات تئوریکی استرم Sturme ( یعنی در معماری کلیسای پروتستان ) هرگز به طور حقیقی آن را در کاربرد عملیاتی قرار ندا.

در تئوری جنوب بطور خاص ....................

ساختمان ها و عناصر را از کتاب های حکاکی های نمایش گذاشته شد به عنوان نمونه اولیه کاهش داد.

معماری کاخ به طور یکسان هم در جنوب کاتولیک و هم در شمال پروتستان از اهمیت برخوردار بود.

بعداز مرحله اولیه و قتی که معماران ایتالیلیی و تأثیرات ایتالیایی ( وین ، راستات) برجسته بودند، تأثیر گذاری فراسنه از دهه دوم قرن هیجدهم به بعد شایع وسیطره داشت .الگوی فرانسوی از مشخصه ططرح نعل اسبی برخورداری است که یک حیاط " caur d'honneur " را در سمت شهر ( کاخ بین میدان و باغ) در خود دارد.

در صورتیکه طرح ایتالیایی ( و همینطور اتریش ) ویلای بلوکی شکل رادارد.

دست آوردهای اصلی معماری قصر در آلمان غالباً در هماهنگی تنگ با چندین معماراست و ترکیب الگوهای اتریشی – ایتالیایی و فرانسوی را ارائه می دهد.

شاخص ترین کاخ که تأثیرات ارتیش – ایتالیایی و فرانسوی را در نوع کاملاً جدیدی از ساختمان سازی دارد، منطقه مسکونی در ورز برگ " wurzburg " است.

درحالیکه طرح آن نقشه نعل البر فرانسوی است آن حیاط های داخلی رابرخود قرارداده است.

سردرهای آن عشق لاکاس ون هیلد برانت از دکوراسیون با تر تیب کلاسیکی سبک فرانسوی را در دو طبقه روی هم قرار گرفته ترکیب می سازدو مشخصه های داخلی آن به صورت راه پله امپراطوری ارتیش است، اما همینطور ردیف اتاق های روبروی هم به سبک فرانسوی ودرکنارحیاط از طرح نیمه طبقه آپارتمان قصرهای فرانسوی تأثیر پذیری داشته است.