دانلود تحقیق سیستم های صوتی و مربوط به صدا در کلیسای معاصر

سیستم های صوتی و مربوط به صدا در کلیسای معاصر جیم براون یک مشاور صوتی در شیکاگوست جائیکه در طراحی سیستم های تقویت کننده بزرگ قابل استفاده در تئاتر و کلیساها، استادیوم ها، صحنه ها و امکانات پخشی کارهای تخصصی را انجام داده و نظارت می کند.

او همچنین کار تولید گسترده و ترکیبی از آنها را در پخش، ضبط و نقویت انجام داده است.

او BSEE خود را از دانشگاه سین سیاتی در سال 1964 دریافت کرد و تا سال 1970 در کارهای صوتی حرفه ای مشغول بود و تا سال 1984 به عنوان مشاور تمام وقت در این زمینه فعالیت کرد.

لیست مراجعه کنندگان او شامل دیگ لی فیلد، ترمینال اوهاره هواپیمایی ایالت، استادیوم فوتبال دانشگاه شمال غربی، دانشگاه لیبرتی، گرس کاتدرال (سان فرانسیسکو)، NBC، ABC، CBS، NPR، WTTW-TV، WGN-TV و تعداد بیشمaاری از امکانات کلیسایی و کارهای اجرایی بود.

او FCC درجه اول رادیو تلفن (پخش) و گواهی کلاس فوق العاده آماتوری را در سال 1959 دریافت کرد و به عنوان W9NEC گاهگاهی فعالیت داشت.

کلیسای معاصر به عنوان ساختاری در ارتباطات، لفظی، موسیقی و احساسی در کنار عبادتگاه ساخته شد.

وزیر با حضار و گنگره از طریق سخنان مذهبی، دعاهای رهبری و فعالیت های اعلام شده کلیسا ارتباط برقرار می کرد.

موسیقی تلاش می کرد بوسیله ایده ها و مفاهیم ارتبلاط برقرار کند در حالیکه بطور همزمان تجربه عبادت را از طریق مسائل احساسی پیشرفت می داد سیستم صوتی فضای عبادتگاه اثر عمیقی در تمام این کارکردها بجا می گذاشت.

سیستم صوتی چه چیز است؟

آن علمی است که بوسیله ی قانون فیزیک اداره می شود و به ما کمک می کند تا راهی را که در محیط رفتار می شود درک کرده و پیش بینی کنیم.

اگر فضا، موجب محیط صوتی در راهی شود که ما می خواهیم از آن استفاده کنیم گفته می شود که آن مسائل مربوط به صدای خوبی را داراست.

در فضای عبادتی برای داشتن فضای خوب صوتی ارتباطات موسیقی و فعلی خوبی هم باید برقرار باشند.

اگر ارتباطات مشکلی برقرار شود معلوم می شود که آن سیستم صوتی ضعیفی دارد.

سیستم صوتی فضا بوسیله ی معماری آن، شکل هندسی، در راهی که آن تمام مکی شود و بوسیله شمار مردانی که آنرا در زمان داده شده اشغال کرده اند، تعیین می شود.

امواج صوتی بطور تقریبی در خطوط مستقیم حرکت می کند، سطوح سخت را جهنده می کند یا جذب می شود یا بوسیله سطوح نرم غوطه ور می شود، در جائیکه مردم صحبت می کند وقتی فضای بزرگی در آنجا حاکم باشد و دیوارههای سختی (مثل شیشه، سنگ، کاشی و چوب و غیره) باشند صدا قبل از اینکه خاموش شود، به مدت طولانی در اطراف چهش خواهد داشت و تلاش زیادی نمی خواهد که شنیده شود (اما درک نمی شود) در جاهائیکه آنرا احاظه کرده اند.

به چنین فضایی پرپژواک با زنده می گویند و صدای جهنده در اطراف اتاق پژواک نامیده می شود.

در مشابه با آن، صدایی که از شخص صحبت کننده در اتاق با دیوارهای نازک (پرده، فرش، کوسن، مردم یا کاشی های صوتی و غیره) باند می شود کوسن، مردم یا کاشی های صوتی و غیره) بلند می شود قبلف از اینکهاز بین برود به هیچ وجه حالت جهندگی بیشتری ندارد.

تلاش زیادی می خواهد تا در فاصله مساوی شنیده شود که در این صورت غیرپژواکی یا فضای مرده تلقی می شود، اما صدایی که از این طریق برسد برای درک آسانتر می شود.

صدا در سرعت محدودی حرکت می کند (کمی سریعتر از 1 فوت در هر میلی ثانیه).

صدایی که از شخصی در فضای پرپژواگی شنیده می شود شامل یک موج صوتی خواهد بود که در یک مسیر مستقیم حرکت می کند و شامل امواج بسیاری است که در اطراف اتاق و به مدت زیادی حالت جهنده پیدا می کند.

تمام این امواج صوتی طول متفاوتی را تا زمانیکه به شنونده برسند دارند و همچنین در زمانهای متفاوت می رسند.

این پژواک می تواند به عنوان یک زیبایی تلقی شود وقتی که شنونده قادر است نت های زیادی از لایه های تک نوازی که در بالای یکدیگر قرار گرفته اند بشوند، صدا را ورای اندازه غنی کنند.

پرپژواک می تواند همچنین فاجعه باشد، همانطور که شنونده موضوع قسمتهای متفاوت کلمه یا جمله روی هم انباشته در مسافت یکسانی را بشود، درک آنرا مشکل می سازد.

این اساسی ترین تناقش در صورت هست که برای موسیقی عالی است اما برای سخنرانی و گفتار ناخوشایند می باشد.

سیستم خوب طراحی شده می تواند بر این نوع تضاد غلبه کند.

تمام موسیقی ها از پژواک سودی نمی برند.

به عنوان مثال، موسیقی Bach که برای اتاق های طراحی صمیم و برای پشتیبان آنها نوشته شده، از نوع تصنیف هفتگی نوشته شده برای کلیسای جامع بزرگ، جائیکه او به عنوان نواو به عنوان نوازنده ارگ بکارگرفته شده، متفاوت می باشد.

هرکدام برای سیستم صوتی محیط ترکیب یافته اند که در آن اجرا شده اند و تک نوازان که آنرا اجرا می کنند و تست هایی که باید در مورد کسانی که آنرا در کمیسیون قرار دادند آزمایش شوند.

اغلب موسیقی های معاصر که برای اجرا نوشته شده اند، در فضایی کمتر پژواکی تولید می شوند و بوسیله پژواک بجای اینکه پیشرفت کنند دچار آسیب می شوند.

این علتش این است که زمان در موسیقی مدرن خیلی رسیع است، خطوط بم خیلی برجسته هستند و موسیقی بزمی و قافیه ها معمولاً مهمتر هستند، پژواک که نت ها را در بالای یکدیگر انباشته می کند، قافیه ها و غنایی همانطور که آن سخنی می گوید، نامشخص می کند.

در همان زمان، بعضی از پژواکها برای پیشرفت آواز حواندن گروهی و دسته جمعی مطلوب است.

آواز خواندن در کلیسای مرده و غیرپژواکی سخت است.

فراهم کردن محیط خوب پژواکی خیلی پیچیده است که فضای بزرگی را با سطوح سخت به آسانی درست شود.

بعضی از اشکال هندسی بهتر موارد دیگر کار می کنند و بعضی ها کاملا وحشتناک هستند، هیچ اهمیتی هم ندارند که با هیچ قصدی استفاده می شوند.

بعضی از سطوح منحنی می تواند سبب تمرکز مخرب صدا شوند، دیوار قرار گرفته در موقعیت اشتباه یا زاویه اشتباه می تواند پژواک مشکل آفرینی را بوجود آورد.

محیط پژواکی خوب آن است که ترکیب خوشایندی از صدای مستقیم و منعکس شده جهت پیشرفت تجربه موسیقی فراهم شده باشد.

و این بوسیله ی ترکیب با دقت اشکال هندسی منظم و نامنظم اتاق و پایان های سطح همراه می شود.

فضای عبادت باید بحد کافی جا داشته باشد که عبادت کننده دچار ناراحتی نشود و صدا با موسیقی یا سخنرانی مداخله ای نداشته باشد.

به این مفهوم که وقتی صداها از بیرون کلیسا آغاز می شود (ترافیک خیابان، هواپیما ها و غیره) و یا ناشی از داخل کلیسا هستند (سیستم های تهویه، آسانسورها، بچه های مهد کودک، گروههایی که در اتاق های مجاور ملاقات دارند و غیره) باید کنترل شوند.

این نوع مشکلات صوتی کنترل صدا نامیده می شوند.

راه حل ها هم طراحی ساختاری خوب، قرار گرفتن ساختمان بصورت برنامه ای که منابع صداهای مهم را از فضای عبادت دو رکند و طراحی سیستم های صدادار می باشند.

سیستم های صوتی به عنوان حلال مشکلات سیستم های صوتی خوب طراحی شده می توانند در غلبه کردن به مشکلات صوتی کمک کند و تجربه عبادت را ترقی دهند.

ربای انجام کار بهتر، آنها باید با اتاقهای صوتی بصورت دست به دست کار کنند.

آنها در کلیساها در سه راه اساسی استفاده می شوند.

سیستم های صوتی، صدا را بلدتر می کنند، بنابراین، صدای ضعیف یا آلات موسیقی می توانند کلیسا را بدون اعمال تلاش زیاد پر کنند.‌ آنها می توانند به جاهای نزدیک نشستن مردن مثل قسمتهای زیر و توی بالکن ها جائیکه عبادت کنندگان یا اینکه مشکل شنوایی دارند در غیر اینصورت احساس ایزوله شدن به آنها دست می دهد.

سیستم های صوتی می توانند قابلیت فهم گفتار را در فضا رفاهم کنند که در غیر این حالت بصورت خیلی پژواکی خواهند بود نوع صحیح سیستم های صوتی می توانند تضاد صوتی بین موسیقی و گفتار را از طریق آوردن تقویت کننده مستقیم به شنونده بدون اجازه دادن، به جهندگی آن در اطراف دیوار در فضای عبادت و در مسیر غیر کنترل شده، از بین ببرد.

کلیسا هنوز پژواکی است.

صوتهای آن می توانند موسیقی سنتی کلیسا را حمایت کنند که متقاضی پژواک است.

سیستم صوتی ابزار اضافی از کنترل صدا را فراهم می کند.

موسیقی که نیازمند پژواک است نمی تواند از سیستم صوتی استفاده کند از صوت اتاق استفاده می کند.

سیستم های صوتی می تواند بعضی وقتها به موسیقی معاصر جهت موثر شدن در محیط اجازه دهند در غیر این صورت پژواکی می شود.

آنها در همان راه این را انجام می دهند که صدای گفتار را کنترل می کنند – بوسیله ی کنترل کردن صدای تقویت شده، متمرکز دقیق شدن روی شنوندگان بجای اجازه دادن آن در تبدیل شدگی به پژواک بوسیله صوتهای صدا امکان پذیر است.

سیستم های صوتی که برای موسیقی معاصر استفاده می شوند نیاز دارند تا توانایی فراهم کردن طبیعی بودن، اثر و پویایی که شکل مورد نیازش می باشد، بدست آورند.

سیستم صوتی خوب طراحی شده اغلب می تواند قابل روئیت باشد که این کار با قرار دادن بلندگوهای باند درون دیوارها سقف یا حتی در نیمکت ها امکانپذیر است.

سیستم های بهتر خیلی طبیعی جایگیری شده اند وقتی سیستمی به بهترین شکل کار می کند، عبات کنندگان ممکن است حتی ندانند که آن استفاده می شود اما صدای موعظه دهنده یا رهبر موسیقی را خیلی مشخص و واضح می شوند.

سیستم متفرد یکپارچه تمام نیازهای مردم را که شامل موسیقی، سخنرانی، موسیقثی پخش شده یا توقف می شود برآورده سازد.

آن می تواند مکانهای مجاور مثل آشپزخانه، ایوان، مهدکودکها و صندلی های اضافی برنشستن ای محل دیگر را آماده سازد و بریا رویدادهای در هال قلمرو کلیسا مهیا کند.

بدست آوردن سیستم های صوتی در روش درست عواملی که باعث بوجود صدای خوب در کلیسا هستند نیاز دارند تا از اول در آنجا طراحی شوند.

از آنجا که سیستم صوتی فضا در حد بالایی به شکل و پایان کار متکی است، توسعه دادن عوامل صوتی بعد از ساختار تمام شده تقریباً موضوع بسیار هزینه است.

داشتن بلندگوی صحیح و سیستم های میکروفونی نصب شده در جایگاه درست در تجرای سیتم خوب صوتی اساسی می باشد.

اگر معمار سیستم صحیح بلندگوی را فراهم در طراحی اصلی ساختمان نکرده باشد، مردم باید انتخابی را از دو مورد داشته باشند یا اینکه به بلندگوی زشت نگاه کنند که خوب کار می کند یا اینکه بلندگو را نبینند که نیست یا مقادیر زیادی پول صرف کنند تا آنها را بعد از حقیقت قائم کند.

عواملی که باعث بوجود صدای خوب در کلیسا هستند نیاز دارند تا از اول در آنجا طراحی شوند.

تمام کلیساها به نوع یکسانی از سیستم صوتی محیطی نیاز ندارند.

سیستم صوتی خوب ممکن است برای یک گروه خوب باشد و برای گروه دیگر رضایت بخش نباشد.

ساختار Gothic محیط عالی برای مردمانی است که علم العبادات طبیعی آنها در موسیقی اروپائی ها و گفتگوهای گریگوریان ریشه دارد، اگر آن سیستم خوب صوتی ایجاد کرده که گفتار را برای مردم قابل فهم می کند.

همان کلیسا ممکن بود برای موسیقی معاصر مسیحی غیرقابل استفاده باشد و خوب برای موسیقی جاز یا کر در انجیل سنتی معاصر نباشد.

مشاورین صوتی در کلیساها کار می کنند و معماران آنها محیط صوتی را فراهم می کنند تا شکل عبادت آنها را مناسب درست کنند.

وقتی که کلیسائی از زمین بالاتر قرار می گیرد به این مفهوم است که این مسئله به تعیین شکل و اندازه فضای عبادت در کنار انتخاب و جایگیری پرداخت کارها و آماده کردن و چیدن آنها کمک می کند.و آن همچنین به این مفهوم است که باید به سیستم های مکانیکی و طراحی آن و قرار گرفتن اتاقها توجه شود تا مطمئن شوند که کلیسا کاملاً آزاد از صداهای مزاحم می باشد.

اگر کلیسا قبلاً ساخته شده باشد، آن مفهوم بازساختاری و / یا پرداخت فضای عبادت را می رساند.

مشاور سیستم صوتی، طراحی سیستم کامل را توسعه می دهد و اطلاعات را به معمار و سایر اعضای تیم طراحی فراهم می کند.

او باید بلندگوها، میکروفونها، کانالهای الکتریکی برای سیم کشی، موقعیت و خنک کردن الکتروپیک های سیستم، و توسعه موقعیت کنترل صدای مناسب را یکپارچه کند.

او طراحی سیستم و یک ویژگی کامل را ایجاد می کند تا بتواند سیستم را در قیمت رقابتی و از قرارداد کننده خوب خریداری نماید.

مشاور با قرار داد کننده کار می کند تا مطمئن شود که سیستم بطور صحیح نصب شده است و سیستم کامل شده را برای مطابقت با ویژگی تحقیق می کند.

نتایج طراحی سیستم صوتی ضعیف غیر قابل فهم بودن سخنرانی، سیستم صوتی بد یا ناکافی می تواند سبب شوند که گفتار به سختی درک شود.

هر شخص می تواند صدای موعظه گر را بشنود، اما عمدتاً نمی تواند آنرا درک کند یا اینکه در نهایت با فشار و زور بتواند درک کند.

نتیجه سرگردان بودن توجه به پیام و ارتباط ضعیف بین کشیش و تیم عبادتی و مردم خواهد بود.

عبادت کنندگان از توده احساس ایزوله بودن می کنند،‌درک آنها از پیام ها، درس ها و اعلامیه ها دچار وقفه می شود و شراکت آنها فاصله ایجاد می کند.

این می تواند مستقیماً توجه و شراکت ها را در هر مرحله ی زندگی نایحج قلمرو کلیسا ،‌تاثیر بگذارند آواز دسته جمعی و گروهی سخت صورت می گیرد.

سیستم صوتی بد می تواند آواز خواندن گروه دسته جمعی را خاموش کند و فشار وارد آورد.

که به نظر می رسد شنیده نمی شود، حالا مسئله این نیست که به چه سختی آن شنیده می شود و مردم صدای کر را نمی شوند یا اینکه آنقدر کافی نیست که آنها هم به کر ملحق شوند.

گروه ممکن است به نظر خسته کننده و بی روح باشد.

گروه و سیستم صوتی بد هستند و برای فیکس کردن گرانقیمت می باشند.

سیستم صوتی بد می تواند صدای موسیقی را بد جلوه دهد و نیازمند سیستم صوتی گرانقیمتی می باشد.

وقتی این حالت پیش می آید، موسیقی به نظر خوب نخواهند آمد مگر اینکه سیستم صوتی درست شود، اغلب هزینه زیادی را می خواهد و با شلوغ کاری های زیادی در طول ساختار مواجه است.

سیستم صوتی به طور صحیح آماده نشده است.

برای اگر طراحی کافی سیستم صوتی وجود نداشته باشد کانال الکتریکی برای بلندگوها،‌میکروفون ها، برق و کنترل سیستم فراهم نمی شود یا اینکه احتمالاً در جایگاه غلط آماده شود.

راه حل ممکن برای بعضی از مشکلات صوتی می تواند بلندگوهای مینیاتوری شده باشنده در زیر یا پشت نیمکت ها سوار شده باشند.

اضافه کردن کانال بعد از اینکه ساختار، کامل شده است اغلب گران تمام می شود یا اینکه آنقدر زشت می شوند که کارکردهای طراحی یا راه حل های مجبور به حذف شدن هستند.

صدای سیستم های هوایی برای گرما دهی، خنک کننده و غیره ممکن است آنقدر صدا داشته باشند که عبارت را مختل می کنند.

این واحدها می توانند بی صدا باشند.

اما مجرا می تواند تغییر یابد یا اندازه اش عوض شود یا دوباره جریان اش عوض شود، مجراهای بی صدا اضافه می شوند، اما جایگزینی موتورها ممکن است مناسب نباشند، کار ضروری کانال می تواند خیلی گران یا اصلاً غیر ممکن باشد چرا که کمبود فضا برای راه حل های مناسب وچود دارد.

در سیستم ناکافی صوتی پول هدر می رود.

بیشتر بخش کلیسایی مردمان قادر به انتخاب از میان پیشنهادات معامله گران متفاوت جهت عرضه سیستم صوتی نمی باشند.

بعضی از کلیساها عضوهایی دارند که بیش از حد به کار ذوقی خود علاقمند هستند و وابسته به پس هماندهی هستند، در کالج ها درس می دهند، در بخش و ضبط کار می کنند، در الکترونیک و حتی در قرار داد های صوتی وارد می شوند و می خواهند که به سیستم صوتی کمک کنند.

متاسفانه، سیستم صوتی در کلیساها و قطعات سیستم که استفاده می شوند از آنچه که این مردم می دانند کاملاً متفاوت است و توانایی آنها در کمک محدود است.

متداولترین نتیجه که از این کار حاصل می شود نصب سیستم صوتی ضعیف است که باید بعد از چند سال عوض شوند.

سیستم صوتی حداقل باید به مدت بیست سال دوام بیاورد اگر در طراحی آن خوب تفکر شود و به طور صحیح نصب گردد.

خلاصه قابل اهمیت است که در اوایل کار از مشاور خوب در طراحی پروسه و سیستم صوتی و عوامل مربوط به آن و قبل از شروع نصب استفاده کنیم و نصایح او را بکار بندیم.

سیستم صوتی اتاق عامل مهمی در تاثیر گذاری سخنرانی و موسیقی در کلیساست و به طور کامل به وسیله معماری و پرداخت اتاق تعیین می شود.

ایجاد سیستم صوتی بعد از ساختار اغلب گران تمام می شود قبل از اینکه ساختار شروع شود آنرا انجام دهید.

پول خرج شده در بکارگیری صحیح مشاور در سیستم صوتی آن پولی است که در موقع خرید و استفاده سیستم صوتی ذخیره می شود.

همیشه انجام دادن صحیح در اول کار ارزانتر و بهتر تمام می شود.

اگر بودجه حدود است خیلی بهتر است که طراحی کار را صحیح انجام دهیم و خرید اختیارها مثل ارگان یا سیستم صوتی فرق می کند.

مشاورین سیستم صوتی بیمه خوبی در مقابل مشکلات جدی که پیش می آید می باشند.

طراحی سیستم صوتی فیزیک کاربردی است نه جادوی سیاه اجرای ضعیف سیستم صوتی این مفهوم را می رساند که یا تیم طراحی اشتباهاتی را انجام داده اند یا اینکه توصیه های آنان به طور صحیح اجرا نشده است.

سیستم صوتی خوب بندرت به وسیله تصادف اتفاق می افتد سیستم صوتی ضعیف وقتی که مشاور در کار نباشد به مراتب بیشتر از سیستم صوتی خوب پیش می آید.

هیچ سیستم صوتی نمی تواند پژواک را از فضا دور کند.

اگر موسیقی معاصر قسمتی از عبادت باشد، پژواک باید به طور دقیق کنترل شود.

موسیقی معاصر و موسیقی سنتی اروپائی متفاوت هستند و تقاضاهای متضاد در اتاق سیستم صوتی می با شند.

آن کاملاً پر هزینه (و اغلب غیر عملی) است که بخواهیم محیط سیستم صوتی قابل کارکرد را در هر دو شکل در فضای یکسان اعمال کنیم.

هر معاری که هر چیز را در مورد سیستم صوتی می داند یک مشاور خوب سیستم صوتی را در هر کلیسا یا در هر فضای دیگر بزرگ استخدام خواهد کرد.

و موضوع متضاد این مسئله هم واقعیت دارد هر معماری که مشاور خوب را جهت سیستم صوتی بکار نگیرد در نتیجه عدم صلاحیت خود را نشان می دهد.

بعضی از بدترین محیط های سیستم صوتی که تا به حال تجربه کرده ام بر اساس توصیه سازنده ارگان طراحی شده بود.

نه تنها تقریباً برای کلمات صحبت شدن غیر ممکن بود بلکه آن برای کر، آواز جمعیت و سایر اجزاء و قطعات موسیقی عبادت وحشتناک بود.