دانلود مقاله طراحی صحنه

Word 83 KB 8886 64
مشخص نشده مشخص نشده هنر - گرافیک
قیمت قدیم:۳۰,۰۰۰ تومان
قیمت: ۲۴,۸۰۰ تومان
دانلود فایل
  • بخشی از محتوا
  • وضعیت فهرست و منابع
  • شماره سکانس : 1                                    شماره صحنه : 1

    نام صحنه : آشنایی با شخصیت‌ها

    زمان : سحرگاه

    مکان : خانه گیلانه (کلبه‌ای کوچک)

    داخلی : داخلی (شب)                                   خارجی :  -

    شخصیت اصلی : می گل - گیلانه             شخصیت فرعی: رحمان

     

    خرده شخصیت :    -                              سیاهی لشگر: فریاد زنان و مردان –
                                                                 صداهای مبهم

    گریم : می‌ گل و گیلان و اسماعیل گیلانه با لباس روستایی و چهره‌ای تلیده و شکسته نشان ارزنی – رنج دیده و زحمتکش می‌دهد و می گل با چهره‌ای بچه گانه و موهایی آشفته و اسماعیل صورتی رنگ پریده و زرد نشان از دردی نهان دارد.

    لباس بازیگر : لباس‌های  ساده روستایی مازندران

    لوازم صحنه ثابت : قاب پنجره – تخت و بالش

    لوازم صحنه شخصی : تبر – لباس سربازی اسماعیل – چوب رخت – هیزم – پتو

    اسباب و ادوات : تبر

    حیوانات : ندارد

    جلوه‌های ویژه تصویری : تصاویری از جنگ – بمباران‌ها و هواپیماهای جنگی

    جلوه‌های ویژه صوتی : صدای مهیب انفجار و آژیر قرمز – شلیک ضد هوایی‌ها و صدای جیغ زنان ومردان و کودکان – ضربه‌های بهتر

    محل و چگونگی وقوع رویداد در هر مکان : روستای مازندران

    خلاصه صحنه : گیلانه یک فیلم دو جلدی است که ابتدا از تاریکی یکدست و غلیظ شبانه شروع می‌شود و در جلد دوم با دشت پوشیده از مه خاکستری به پایان می‌رسد.

    خلاصه سکانس : ابتدا با صدای آژیر قرمز و صدای مهیب انفجارهای پی در پی تصویر قطع می‌شود و می گل در خواب ناله می‌کند و گیلانه سعی در آرام کردن او دارد. می گل گریه کنان از خواب پریده و مادر او را نوازش می‌دهد و آرام می‌کند و اسماعیل برادر می گل با قدرت هیزم‌ها را با تبر خورد می‌کند و گیلانه در حالیکه زیر لب دعا می‌خواند و به او فوت می‌کند. آرزوی خوشبختی  و تندرستی اسماعیل را از خدا می‌خواهد.

     

    شماره سکانس : 2                                    شماره صحنه : 2

    نام صحنه : اسب سواری اسماعیل

    زمان : روز

    مکان : دشتهای اسپیلی

    داخلی : -                                                     خارجی :  خارجی (روز)

    شخصیت اصلی : اسماعیل                                   شخصیت فرعی:  -

    خرده شخصیت :    -                              سیاهی لشگر:  -                                                    

    گریم : چهره خسته ولی تنومند اسماعیل و صورتی عرق کرده            

    لباس بازیگر:لباس محلی مازندرانی همراه با چکمه‌های چرم بلند

    لوازم صحنه ثابت : -

    لوازم صحنه شخصی : لباس محلی بازیگر  

    اسباب و ادوات : -

    حیوانات : اسب

    جلوه‌های ویژه تصویری : تاختن اسب توسط اسماعیل

    جلوه‌های ویژه صوتی : صدای تاختن سم‌های اسب بر روی دشت

    محل و چگونگی وقوع رویداد در هر مکان : دشت‌های اسپیلی مازندران (اسب سواری)

    خلاصه صحنه : اسماعیل اسب سواری می‌کند

    خلاصه سکانس : عبور اسماعیل از دشت‌های اسپیلی همراه با اسب و با مقاومت می‌تازد.

     

    شماره سکانس : 3                                    شماره صحنه : 3

    نام صحنه : بدرقه اسماعیل

    زمان : روز

    مکان : مقابل کلبه‌ای نیمه ساخته

    داخلی : -                                                     خارجی :  روز (خارجی)

    شخصیت اصلی : اسماعیل، گیلانه، معمار            شخصیت فرعی: می گل، ستاره

     

    خرده شخصیت : در جوان دیگر        سیاهی لشگر: مردان و زنان و جمعیت
                                                                                  انبوه                                                             

    گریم : صورت یگانه و می گل و ستاره و اسماعیل، شاد و مهربان و خندان‌تر از همیشه و معمار مرد میانسال تکیده نشان می‌دهد.

    لباس بازیگر : اسماعیل لباس سربازی بر تن دارد و شالی صورتی برگردن انداخته، یگانه و ستاره شال‌های بافته شده‌ای را برگردن انداخته‌اند و سوز سردی می‌وزد، می گل چادری بر سر دارد و صورتش را از سوز سرما در لابه‌لای چادرش پنهان می‌کند و معمار مرد میانسال لباس گرم بر تن دارد

    لوازم صحنه ثابت : شال بافتنی – لباس‌های بافتنی

    لوازم صحنه شخصی : قرآن – سبدهای میوه – هدایا و اسپند دانه- شال و لباس‌های بافته شده – دسته‌ای از گل‌های وحشی

    اسباب و ادوات : وانت

    حیوانات : اسب

    جلوه‌های ویژه تصویری :اسب سواری اسماعیل و چیدن دسته‌ای از گل‌های وجشی توسط او بر روی اسب

    جلوه‌های ویژه صوتی : صدای جمعیت زنان و مردان و همهمه آنان برای بدرقه مردان جوان به سوی جبهه‌ها

    محل و چگونگی وقوع رویداد در هر مکان : مقابل اسکلت چوبی در اطراف یکی از روستاهای مازندران

    خلاصه صحنه : رفتن اسماعیل با دیگر جوانان هم محلی خود به سوی جبهه‌ها و نگرانی و تشویق خانواده برای او

    خلاصه سکانس : اسماعیل نامزدی به نام ستاره دارد و گیلانه مادرش و می گل خواهرش هستند او تصمیم می‌گیرد که برای دفاع از میهن خود به سمت جبهه رود و به همین دلیل در این سکانس شاهد بدرقه او هستیم توسط خانواده‌اش و خانواده او که از این تصمیم اسماعیل دچار نگرانی و اضطراب هستند و ناچار تسلیم تعمیم اسماعیل گشته و با چشمانی اشکبار او را راهی می‌کنند و اسماهیل و دیگر مردان سوار بر وانت شده و از زیر قرآن رد می‌شوند و با سبدهای میوه و هدایایی از سوی مردم مورد استقبال قرار گرفته و از زیر قرآن رد شده و راهی سفر می‌گردند.

     

    شماره سکانس : 4                                    شماره صحنه : 4

    نام صحنه : نگرانی مادر

    زمان : شب

    مکان : محوطه جلو کلبه همراه با مه شدید

    داخلی :-                                                      خارجی :  شب (خارجی)

    شخصیت اصلی :گیلانه                            شخصیت فرعی:  -

    خرده شخصیت :    -                              سیاهی لشگر: -       

    گریم : چهره گیلانه تکیده تر و استخوانی از قبل شده و نگرانی در چهره‌اش موج می‌زند. و اشک در چشمانش موج می‌زند.

    لباس بازیگر : لباس محلی مازندرانی و چادری بر کمر بسته و ژاکتی ژنده بر تن دارد و دسته‌هایی پنبه بسته

    لوازم صحنه ثابت : بلکه نرده‌های چوبی

    لوازم صحنه شخصی : -

    اسباب و ادوات : دهنه اسب

    حیوانات : اسب

    جلوه‌های ویژه تصویری : نشان دادن قرص کامل ماه در آسمان و هوایی ابری

    جلوه‌های ویژه صوتی : حرف زدن گیلانه با اسب و گریه کردن و نامه کردن به درگاه خداوند

    محل و چگونگی وقوع رویداد در هر مکان : گیلانه درجلو کلبه و در جای که دهنده اسب به نرده‌های چوبی بسته شده ایستاده

    خلاصه صحنه : راز و نیاز گیلانه با پروردگار خویش و درد و دل او با اسب اسماعیل و اشک‌ها و دلسوزی‌های مادرانه

    خلاصه سکانس : گیلانه که بعد از رفتن اسماعیل بی خوابی به سرش زده از سویی دیگر نگرانی نگذاشته او چشم بر هم گذارد شبانه بلند شده و به سمت در رودی کلبه می‌رود، چشمش به اسب اسماعیل افتاده و اشک ناخودآگاه از چشمانش سرازیر می‌شود و او عاجزانه از خداوند خواهان سلامتی اسماعیل می‌باشد و او را صحیح و سالم از امام رضا می‌خواهد.

     

    شماره سکانس :5                         شماره صحنه : 5

    نام صحنه : بگو مگوی گیلانه با می گل

    زمان : روز

    مکان : جلو خانه گیلانه

    داخلی :-                                                      خارجی :  خارجی (روز)

    شخصیت اصلی :  گیلانه- می گل             شخصیت فرعی:  -

    خرده شخصیت : بچه در شکم می گل       سیاهی لشگر: -       

    گریم : می گل با شکم برآمده که نشان از بارداری او می‌دهد نگران و عرق کرده و سراسیمه به نظر می‌رسد و گیلانه با دست‌های پنبه بسته و چهره‌ای خسته

    لباس بازیگر : می گل چادر بر سر دارد و لباسی گشاد و پوشیده بر تن دارد و روسری محلی بر سر دارد و موهایش آشفته از زیر روسری بر روی صورتش ریخته و صورت گیلانه که چهره به نظر می‌رسد با همان لباس‌های همیشگی و گالش بر پا دارد.

    لوازم صحنه ثابت : تبر – هیزم ها

    لوازم صحنه شخصی : ساک‌ - لباس – بندهای لباس

    اسباب و ادوات : -

    حیوانات : اسب

    جلوه‌های ویژه تصویری : -

    جلوه‌های ویژه صوتی :

  • فهرست:

    ندارد.


    منبع:

    ندارد.

در سال 1939، سالي که فرانسه به اشغال نازي‌ها درآمد و اروپا در گرداب جنگ فروافتاد، يک کارگران جوان آمريکايي فيلمي ساخت که ماهيت سينما را دگرگون کرد. اُرسُن وِلز 6 مارس 1915، در کنوشاويسکانسين، در خانواده‌اي موفق و خوش‌فکر که هنر و تکنولوژي در آن مورو

در سال 1939، سالي که فرانسه به اشغال نازي‌ها درآمد و اروپا در گرداب جنگ فروافتاد، يک کارگران جوان آمريکايي فيلمي ساخت که ماهيت سينما را دگرگون کرد. اُرسُن وِلز 6 مارس 1915، در کنوشاويسکانسين، در خانواده‌اي موفق و خوش‌فکر که هنر و تکنولوژي در آن مورو

اين پروژه تهيه شده طبق 3 فصل مشخص و در آخر نتيجه گيري که در فصل اول به بررسي سبک هنري امپرسيونيسم در فصل دوم به بررسي سبک هنري نئوامپرسيونيسم و در فصل سوم به زندگينامه 2 نقاش بزرگ سبک امپرسيونيسم ( پل سزان , و نسان ونگوگ ) پرداخته است. سبک دريافتگري

مقدمه یکی از مسائل مهم در روانشناسی، بحث شخصیت و نظریه‎های مربوط به آن است. به جرأت می‎توان گفت آنچه مطالعات پراکنده روانشناسی را انسجام می‎بخشد، تفسیر این یافته‎ها و مطالعات در قالب یک نظریه منسجمی است که بتواند رفتار انسان را در تمامی ابعاد شخصیتی توجیه و تبیین نماید. شخصیت از واژه لاتین پرسونا (Persona) گرفته شده و به نقابی اشاره دارد که هنرپیشه‌ها در نمایش به صورت خود ...

مقدمه قبل از انجام هر گونه عمليات ساختماني در يک منطقه مورد نظر نياز به برخي کارها و اموري ميباشد . يک عمليات اجرايي در يک محل داراي چند شخصيت حقيقي و حقوقي مي باشد که هرکدام به نحوي در پيشرفت کار وموضوع پيمان نقش دارند. کارفرما : قطب اصلي

مقدمه برای فهم تغییرات ما با ید به زیر سطح اشیا و حوادث بنگریم و بکوشیم آنچه را که در ذهن مردم روی می داد و می گذشت پیدا کنیم زیرا عمل و اقدام به آن صورت که ما آن را می بینیم خود نتیجه ای از مجموعه ی افکار و شهوات ، تعصبات و خرافات ، امید ها و ترس هاست و هرگز هیچ اقدام و عملی را نمی توان به تنهایی و بدون توجه به عللی که به آن عمل منتهی شده است فهمید . توفان تغییرات بزرگی که در ...

سووشون را رماني رمزي سياسي دانسته‌اند که از دو لايه تشکيل شده است. «در لايه ظاهري، حوادث رفته بر زري و خانواده اوست در محدوده نيمه اول سال 1322... زري مي‌خواهد در درون کشور ايران کشور خاص خود را از آشوب و مرض و قحطي و مرگ حفظ کند [اما] سرانجام جنگ و

اندیشه تجدد که از غرب به ایران آمد نه درست شناخته شد و نه در کل جامعه مقبول افتاد .تاریخ ایران پس ازمشروطیت در همه‌ی‌عرصه‌ها مشحون از کشاکش آشکار و نهان میان سنت و تجدد بوده است . تحول نقاشی سخت تحت تاثیر روند نوسازی عصر پهلوی قرار گرفت .در واقع ، سیاست پرتناقض الگوبرداری از غرب وبازگشت به ( افتخارات ) گذشته ایران نقاشی این دوران را از حرکت طبیعی و متناسب با شرایط درونی جامعه ...

بیان مسئله ورزش و فعالیتهای بدنی، به عنوان یک پدیده اجتماعی در خور بررسی و تامل، و جایگاه برجسته ای در دو سطح محلی و جهانی بدست آورده است. هیاتها، نهادها، جمعیتها، انجمنها، اتحادیه ها و کمیته هایی که به موضوع ورزش می پردازند و در راستای حمایت از فعالیتهای روزشی، چه در سطح محلی و چه در سطح مرسعی، کار و تلاش می کنند، خود جلوه ها و مظاهری از این جایگاه هستند. در صد سال گذشته، بر ...

آماتورها و حرفه ای‌ها دو فصل اول ریشه‌های فلسفی مفاهیم جنسی شده را حول تصورات هنرمند، هنر، و واکنش زیبایی شناسانه نشان دادند؛ این فصل به بعضی از آن مفاهیمی می‌پردازد که بر فرصت‌های زنان شاغل در برخی از هنرها تأثیر گذاشتند. از آنجا که ما تحلیلی از سنت هنر- زیبا را دنبال می‌کنیم، جایگاه تاریخی این بحث قرن هجدهم و اوایل قرن نوزدهم خواهد بود. چنین تمرکزی ما را به مطالعه یک عامل مهم ...

ثبت سفارش
تعداد
عنوان محصول